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那人那山那狗小说 高分 《那人那山那狗》(彭见明)小说集

2019-10-05来源:本站编辑

谁有《那山那人那狗》的原著小说啊? 5分

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  《那山那人那狗》是湖南省文联副主席、国Jia一级作家彭见明的作品!

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古代小说和现代小说的相同点

  其实整体故事大纲应该是差不多的,就是不Tong时代的生活习惯不一样。

古典小说与现代小说的区别

  倒死。  首先,如果没有一定阅历的人,Gu典小说是无法看懂的,中国的古典小说起步Jiao晚,一般到明清时期才成熟,由于中国文人普Bian认为小说是不登大雅之堂的东西,所以中Guo的小说发展受到了严重的压抑。    而Zai五四新文化运动后,白话文逐渐普及,梁启Chao,胡适等人大力提倡小说救国论,再加上经济利Yi的推动,(小说可以卖钱)小说创作互飞猛进,Zhe时候的小说基本上大家都能看懂了,比如茅盾,Ba金,沈从文,老舍。  参考资料:个人Ti验

本人80后,喜欢小说改编的电视剧,但排除言情,穿越。ni有没有什么好推荐的呢,比如京华烟云,家春秋 100分

  《狙击生死线》,《特战先锋》,《我是特Zhong兵》,《冰是睡着的水》  失恋33天 Luo婚时代

中国当代小说和现代小说的区别

  古今小说有许多相通之处,但古代小说也有Qi自身特点。因而欣赏时,应根据古代小说自Shen的特点来加以欣赏,具体可以从了解古代小说De特点、欣赏古代小说的人物形象、鉴赏古Dai小说的语言三个角度入手。    古代Xiao说来自民间,是人民群众思想、愿望以及生Huo实际的反映;古代小说有现实主义的传统,立足Xian实,反映现实,表达人民群众的思想感情;古Dai小说重情节,通过情节表现人物,通过人物语言Dong作表现人物心理;古代小说继承了史传文Xue的传统,描写人物,一方面有善恶、是非之分,Yi方面好人身上也有缺点,坏人身上也有长处;古代Xiao说由“话本”发展为章回小说,结构上形成一种Mo式,回目往往是一副对子;古代小说的语言You文言白话之分,就是古代白话,与现当代Xiao说语言也有不同程度的差异。    现代小Shuo只是冲破传统“现实主义”的规范,使人物形Xiang除简单的社会学意义上的“典型化”人物外,You有“原生态”典型形象、心理型“内向化”Dian型形象与抽象化“象征性”典型形象等。Yin此,无论是池莉的《烦恼人生》,王安Yi的《小鲍庄》,方方的《风景》等,抑或是王蒙的《Hai的梦》《杂色》,徐星的《无主题变奏》,残雪De《阿梅在一个太阳天里的愁思》等,或者是Zong璞的《泥沼中的头颅》,王凤麟的《野狼出没的Shan谷》,周立武的《巨兽》等都绝不能因没有Chuan统的“典型人物”而否认其中各具风格的Ren物形象的存在。在情节安排上,许多现代Xiao说也与传统故事型小说不同:或淡化情节,如Tie凝的《哦,香雪》,史铁生的《我的遥远的Qing平湾》,刘震云的《塔铺》,以及残雪、阿城、汪Zeng棋的一些作品;或追求情节的诗化,以意境取胜,Ru何立伟的《白色鸟》,何士党的《喜悦》,彭见明De《那人那山那狗》等;或使情节抽象化,如Zhang承志的《大坂》,黄灿的《孤岛》,韩少Gong的《飞过蓝天》等,所有这些小说,虽Mei有了传统小说起伏跌宕的故事情节,动人心Xian的冲突、悬念,但以此证明小说可以不要情节,无Yi是浅薄无知的。这里有一个对故事、情Jie的理性认识问题。英国小说家伊丽莎白·鲍温论述Zhe个问题时说:“凡是小说就一定包含有故Shi。但是这些故事可能是在一个你所不熟的或是Mei有料到的平面上:它们写的可能是心理的,情绪De或内在的事物。……而我们应该知道,故事的Jian验标准,正在于它是否是向前发展的。”如果我Men摆脱传统观念对情节与故事的束缚,而承Ren只要是动态过程就含情节与故事这一新理Jie,就自然会对现代小说的情节要素的体现有正确De把握与认识了。  同时,对现代小Shuo中环境背景的抽象化、虚化或怪诞化;对现代小Shuo主题改变过去内涵的单一性(即只将主题理Jie为思想观念)而呈多样品格(即信息、情感、意Jing、思想观念等均可成为主题);揣反过去图解Shuo教式、单向指定式,而呈模糊性、多义性与Han蓄性体现,也应有科学理解。不能以此为据,Ren为小说可以不要背景环境,可以不要主题意Zhi。  简言之,小说是以人物、情节、环境Zhe三要素有机融合的生动、具体。逼真、Zi然的艺术画图来反映社会人生的散文体叙述文Xue样式。

中国现代小说的基本特征是什么?

  一、小说的观念  小说,是一种以相对Wan整的艺术形象体系,细致、逼真地反映社会Ren生的散文体文学样式。  和诗歌、戏剧、San文等其它品类的文学样式相比,它的容量Jiao大,既可以细致深人、多方位地刻画人物思Xiang性格,展示人物命运;又可以完整地表现错Zong复杂的社会与人生的矛盾冲突;同时还可以具体Xing象地描绘人物生活的环境。因此,它在整体地、Guang阔地、生动逼真地反映复杂的社会生活方面具有De独到长处,是上述其它几种文学样式所不Ji的。而报告文学、人物传记、回忆录之类的文章Yang式,由于它们受真人真事的局限,不能如小说那样Ke在不违背生活本质真实的基础上编排虚构。进行Shen一层次的改造,因此也不如小说在创作上享You较大的艺术自由度。  小说具有三要Su,即人物,情节,环境。它以这三要素的有机构Cheng或所呈示出的艺术画卷反映生活。现代小说打Po传统小说一统独尊的格局,显现出异彩纷呈。Duo元并列的局面,这是艺术创作繁荣的体现。Dan是,即使在现代小说中,三要素也是不Ke或缺的。所谓“三无”小说,事实上是Bu存在的,那只不过是换一种手法、呈别一类样式而Yi,一些人之所以提出这种说法,只在于对传统小Shuo僵硬呆板模式的一种反抗与挑战。比如人物Su造,现代小说只是冲破传统“现实主义”的规范,Shi人物形象除简单的社会学意义上的“典型化”Ren物外,又有“原生态”典型形象、心理型“Nei向化”典型形象与抽象化“象征性”典型Xing象等。因此,无论是池莉的《烦恼人生》,王An忆的《小鲍庄》,方方的《风景》等,抑或Shi王蒙的《海的梦》《杂色》,徐星的《无主题变奏》,Can雪的《阿梅在一个太阳天里的愁思》等,或者是宗Zuo的《泥沼中的头颅》,王凤麟的《野狼出没的山谷》,Zhou立武的《巨兽》等都绝不能因没有传统的“Dian型人物”而否认其中各具风格的人物形象De存在。在情节安排上,许多现代小说也Yu传统故事型小说不同:或淡化情节,如铁凝De《哦,香雪》,史铁生的《我的遥远的清平湾》,Liu震云的《塔铺》,以及残雪、阿城、汪Zeng棋的一些作品;或追求情节的诗化,以意境取胜,Ru何立伟的《白色鸟》,何士党的《喜悦》,Peng见明的《那人那山那狗》等;或使情节抽象化,Ru张承志的《大坂》,黄灿的《孤岛》,韩少功的《Fei过蓝天》等,所有这些小说,虽没有了传统小Shuo起伏跌宕的故事情节,动人心弦的冲突、悬念,Dan以此证明小说可以不要情节,无疑是浅薄Wu知的。这里有一个对故事、情节的理性认Shi问题。英国小说家伊丽莎白·鲍温论述这个问https://www.fanwen99.cn/article/199942700.html题Shi说:“凡是小说就一定包含有故事。但Shi这些故事可能是在一个你所不熟的或是没有料到De平面上:它们写的可能是心理的,情绪的或Nei在的事物。……而我们应该知道,故事的检验标Zhun,正在于它是否是向前发展的。”如果我们摆Tuo传统观念对情节与故事的束缚,而承认只要Shi动态过程就含情节与故事这一新理解,就自然Hui对现代小说的情节要素的体现有正确的把握Yu认识了。  同时,对现代小说中环境背景De抽象化、虚化或怪诞化;对现代小说主Ti改变过去内涵的单一性(即只将主题理解为思Xiang观念)而呈多样品格(即信息、情感、意境、思想Guan念等均可成为主题);一反过去图解说Jiao式、单向指定式,而呈模糊性、多义性与含蓄Xing体现,也应有科学理解。不能以此为据,Ren为小说可以不要背景环境,可以不要主题意Zhi。  简言之,小说是以人物、情节、环Jing这三要素有机融合的生动、具体。逼真、自然的Yi术画图来反映社会人生的散文体叙述文Xue样式。  那么,什么是短篇小说呢?  Ren们一般常以字数论定:三五千字,至多Wan余言,即归人短篇小说之列。这种裁判Gu然有其直接、简明的优点,却也含有片面Xing:因为它没能涉及小说本质,只限于表象,有Shi就容易偏颇。比如莫泊桑的《羊脂球》,长Da三万......

关于小说基本知识

  小说,是文学的一种样式,一般描写人物故Shi,塑造多种多样的人物形象,但亦有例外。Ta是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。而Dui话是不是具有鲜明的个性,每个人物说的Hua是不是有独特的语言风格,是衡量小说水准De一个重要标准。    与其他文学样式Xiang比,小说的容量较大,它可以细致的展现人物性Ge和人物命运,可以表现错综复杂的矛盾冲突,Tong时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的You势是可以提供整体的,广阔的社会生活。  An篇幅分类  微型小说  比短篇更短的小Shuo完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读Xi惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予Yi个新名词和新定义,例如极短篇、精短小说、Chao短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一Dai烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指Xiao说、迷你小说等,族繁不及备载,连专门的文Xue研究者也很难如数家珍分叙其定义,一般人更Rong易混淆,故总论之。    一般认为Xiao小说的篇幅应在两千字以下。因为题材Chang是生活经验的片段,因此可以是有头无Wei、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾,高潮Yi出马上完结,营造余音绕梁的意境。由于比短篇Geng短,字句也需要更加精练,题材能见微知著Zhe为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球,但文章Duan还是要有伏笔呼应,甚至比起给予读者意外、Ying该更重视能否带给读者感动。    Duan篇小说  平均篇幅在万言左右的小说Hui被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——Yi人一地一时,也就是减少角色、缩小舞台、Duan化故事中流动的时间。另外,虽然它们时常惜墨如Jin,但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、Ye就是对细节有足够的刻划,绝非长篇故事的节略或Gang要。    中篇小说  平均字数三Zhi四万字的小说,一般认为是较容易成功的Xiao说。因为对初涉创作领域的人而言,写Zuo长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境,Er写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显De拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇Shi一个广受推荐的建议。    长篇小说  Zi数在六万字以上会被划归长篇小说。如果Zuo者打算表现人生中常见的错综复杂关系,则必Xu使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇Xiao说,也会有一个内里的严肃主题,否则很容易Xian入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注Yi全局对主题的呼应、结构的严密性、以及Bi免重复矛盾或缺漏。  按体裁分类  Wu侠小说  推理小说  历史小说  言Qinghttps://www.fanwen99.cn/article/199934723.html小说  科幻小说  轻小说  Shou机小说  奇幻小说  玄幻小说  网Luo小说  恐怖小说  情色小说  Se情小说  讽刺小说  架空历史小说  Di一人称小说  第二人称小说  按流派Fen类  现实主义小说  浪漫主义小说  Xian代主义小说  表现主义小说  存在主Yi小说  意识流小说  黑色幽默  Xin小说派  魔幻现实主义  按年代分类  [Bian辑]  古代小说  [编辑]  Xian代小说    一、小说的观念  小说,Shi一种以相对完整的艺术形象体系,细致、逼真地反Ying社会人生的散文体文学样式。  和Shi歌、戏剧、散文等其它品类的文学样式相比,Ta的容量较大,既可以细致深人、多方位Di刻画人物思想性格,展示人物命运;又可以Wan整地表现错综复杂的社会与人生的矛盾冲突;Tong时还可以具体形象地描绘人物生活的环境。因此,Ta在整体地、广阔地、生动逼真地反映复Za的社会生活方面具有的独到长处,是上述其Ta几种文学样式所不及的。而报告文学、Ren物传记、回忆录之类的文章样式,由于Ta们受真人真事的局限,不能如小说那样可Zai不违背生活本质真实的基础上编排虚构。进行Shen一层次的改造,因此也不如小说在创作上享You较大的艺术自由度。  小说具有三要素,Ji人物,情节,环境。它以这三要素的有机......

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