哪位高人能告诉我一些中国音阶 中国音乐家协会钢琴考级的问题
2024-05-23m.verywind.com
哪个高人可以告诉我一些中国音阶~
对中国古代音乐的研究结果表明，十二律的绝对音高有两种系统。黄钟=f1，称为第一音高系统，又叫铁尺律；黄钟=c1，称为第二音高系统，又叫北朝隋唐太常律。若按太常律，则中国古代十二律和西洋音乐十二绝对音高的对应关系为：
黄钟_大吕_太蔟_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟。
_c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__a1___bb1__b1
其中排在奇数位置的黄钟、太簇……称为六律，排在偶数位置的大吕、夹钟……称为六吕，所以十二律又统称“律吕”。应钟再往上是清黄钟、清大吕、清太簇……；黄钟再往下是倍应、倍无、倍南……。
音阶可以有多种构成方式，在十二律中假设我们以黄钟为第一个音，再向上选择太簇、姑洗、林钟、南吕五律构成音阶，并将其唱名依次定为“宫、商、角、徵、羽”，这就是我国古代的“五声音阶”。不难看出，角、徵两音之间是一个全音加一个半音的关系，其他相邻两音之间是全音关系。这其实就是我们前面所说七声音阶中的1 2 3 5 6五个音。和西洋音乐一样，我们可以选黄钟、大吕……的任意一个为宫音，定下是什么调的音阶，称为“旋相为宫”。
“宫、商、角、徵、羽”五音在中国古代音乐中起很重要的作用，称为“正音”。其实中国古代音阶中也有类似于4和7的音，称为“偏音”。并且根据偏音选择的不同，可以构成我国古代三种不同的七声音阶：雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶。请看下表：
_____黄钟_大吕_太簇_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟
_____c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__6a1__bb1__b1
西乐_1_________2_________3____4____(#4)_5_________6____(b7)_7
雅乐_宫________商________角________变徵_徵________羽________变宫
清乐_宫________商________角___清角______徵________羽________变宫
燕乐_宫________商________角___清角______徵________羽___闰_______
由上表可以清楚的看到，清乐音阶和西洋音乐的自然大调音阶结构完全一样。雅乐音阶在清乐音阶的基础上，将清角（4）替换成了高半音的变徵（#4）；燕乐在清乐的基础上，将变宫（7）替换成了低半音的闰(b7)。（经杨荫浏先生考证，在实际演奏中，变徵比#4略低，闰比b7略高。）
雅乐音阶的例子：民乐MIDI《望江南》
清乐音阶的例子：歌剧选曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》
燕乐音阶的例子：陕北民歌《咱们的领袖毛泽东》
?五声调式、八十四宫调、清商三调
分别用“宫、商、角、徵、羽”（1、2、3、5、6）作主音，可以构成中国古代音乐的五声调式。这些调式还大量的保存在今天的民乐当中。比如《解放区的天》就是宫调式，《春江花月夜》是商调式，《茉莉花》是徵调式，《望江南》就是羽调式。角调式的曲子很少见。宫调式和西洋大调式的区别主要在于偏音的地位不同。在宫调式中，偏音只能作为辅助音或经过音；而在大调式中，所谓的“偏音”和“正音”地位一样重要。所以尽管他们的主音相同，却是不同的调式。羽调式和小调式的区别也在这里。理论上，偏音也可以作为调式的主音。
对于西洋音乐体系，如果以C为1，并且以1为主音，那么就称为C大调。同样的，在中国民族音乐体系中。如果以黄钟为宫音，并且宫音为主音。那么它的调式就是“黄钟宫”。如果以南吕为宫音，并且商音为主音，那么它的调式就是“南吕商”，依此类推。（中国古代有“之调式”、“为调式”两种调式系统。比如“南吕商”，就既可以理解为“南吕之商”（宫音是南吕），也可以理解作“南吕为商”（宫音是林钟）。据杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》的考证，古代雅乐使用的是“为调式”系统，唐宋燕乐使用的“之调式”系统，这里采用“之调式”系统）
北朝人万宝常、郑译在龟兹乐律的影响下，创造了八十四调理论。
我们知道，中国古代音乐有七音十二律。分别以七音的任何一个为主音，可成七调。将这七调在十二律上“旋相为宫”（即以十二律中的任意一个为宫音），就可以得到7X12=84个调。一般的，我们把十二个宫调式称为“宫”，而其他的都称为“调”。并将它们统称为“宫调”。
由于我们有三种古音阶，而这三种音阶的偏音构成又是不同的。所以在理论上，由不同音阶构成的调式也不同。因此，八十四宫调之数，是针对音阶种类一定时而言。其实上述八十四宫调只是理论推演的结果。真正应用于中国古代乐曲的只是其中很少一部分。
在魏晋时期，中国古代流行的调式是“清商三调”。称作平调、清调、瑟调。其实就是宫调式、商调式和角调式。它最早出现在汉代乐府的“相和歌”里，又称相和三调。东晋时，随着北方音乐融入南方
最基本的五声音阶就是12356，对应名称为宫商角徵羽。其实钢琴上的五个黑键就是中国五声音阶。七声音阶中有4和7，称为变徵和变宫。在一些宫廷音乐和民歌中有少量运用。
中国传统音乐有几种调式 答：对这些音阶和音名的名称，理论界有不同意见，这里用的是我觉得比较合理的一套称谓。另外还有人认为有六声音阶，即在五声的基础上只加一个音。但一般可以把六声看作是不完全的七声；同样道理，所谓四声，甚至三声，都可以看作是不完全的五声。调式：中国传统音乐有五个调式：宫，商，角，徵，羽，...
中国的古乐基本音阶是什么 答：中国的古乐基本音阶有五个，即宫、商、角、徵、羽，相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”，称五声音阶。其音程组织是每个八度之内有3处全音，分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）。在五声音阶基础上，每处音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶。
中国的古乐基本音阶是什么 答：中国的古乐基本音阶由五个音组成，分别是宫、商、角、徵、羽，这五个音在古代音乐理论中占据核心地位，相当于现代音乐的首调唱名“do、re、mi、sol、la”，被称作五声音阶。在这五个基本音阶中，每个八度内分布着三处全音，它们被划分为两个音阶组合（宫-商-角）和一个单独的音（徵-羽）。基于五...
常用的中国调式有哪些? ~没有分了 不好意思 答：五声调式有下面几种：（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。（三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。（四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，...
我国古代有五声音阶中有哪五个音级 答：五声音阶的特色在于，它没有半音阶（小二度）音程.详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“中国音阶”。其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、...
中国五声音阶有几种排列方式? 答：简介 通常我们认识的音乐，由七个音符组成，按固定音名称为“C、D、E、F、G、A、B”，在简谱中记为“1、2、3、4、5、6、7”，用唱名则说成是“do、re、mi、fa、sol、la、si”，这就是七声音阶。在七声音阶的五大二度音中增加五个半音，就成了12音阶，而中国传统的民族音乐中，使用更多...
中国古代五音(宫、商、角、徵、羽)音阶由低到高如何排列? 答：宫、商、角、徵、羽”（读音为gōng shāng jué zhǐ yǔ）是我国五声音阶中五个不同音的名称，类似现在简谱中的1、2、3、5、6。即宫等于1(Do)，商等于2(Re)，角等于3(Mi)，徵等于5(Sol)，羽等于6(La)，亦称作五音。
中国古乐五个基本音阶 答：五音指的是宫、商、角、徵、羽。五音是指中国五声音阶中的五个音级，五音中相邻两个音之间都是大二度，除了宫和羽以及角和徵是小三度，它们的顺序也是按照从高到低的音阶进行排列的。在古代，五音是中国古乐基本的音阶，除此之外，五音还常常用来观察和判断敌情。中国是一个历史悠久的文明古国，其...
到底什么是五声音阶? 答：商、徵、羽。唐代时使用“合、四、乙、尺、工”。中国的传统音阶有5个基本音：宫、商、角、徵、羽，即12356。在中国的五声音阶里没有4和7 因此没有小二度音程，不过从这5个基本音阶可以通过增加一些变音来扩大调式。由这5个音在加上高音1组成的基本调式称为宫调式。
音乐的基本音阶是什么?它们的唱名分别是什么? 答：音阶用于建构音乐，因为音阶具有随意性，所以音阶的种类几乎无限多。任何的文化或音乐传统都有其惯用的音阶，透过一首乐曲的音阶就可能显示出其文化背景，甚至整个文化的曲调系统。例如，中国、苏格兰以及其他一些国家普遍应用五声音阶，事实上五声音阶是使用最为广泛的音阶。五声音阶常见的的音程排列次序有：...
中国音阶？
五声吗？ 宫商角徵羽
12356
表格里面并不是一项一项那样的评分标准，而是你弹的时候老师现场给你写评价。前面一般是基本评价，比如说：“基本达到该级标准，姿态较好，体会感情较深刻”等等。后面会有一些个人评价，有些还会有一些建议等，但这个并不能直接决定你通过与否，最后定夺还得是看几位老师的平均评价。有些人虽然但部分评价都很一般，但老师会觉得有时是发挥问题，或是练习时间问题，基本可以看出此人能力已经达到所考级别水平的话也会通过的。毕竟几首曲子并不能说明一切，而且有些考生就是不喜欢这几首的话，不能谈到最好也是没办法的。
这部分是分别以“音阶”“练习曲”“大型曲目”等几个部分组成的。我考的时候就是这样，希望对你有帮助。
对中国古代音乐的研究结果表明，十二律的绝对音高有两种系统。黄钟=f1，称为第一音高系统，又叫铁尺律；黄钟=c1，称为第二音高系统，又叫北朝隋唐太常律。若按太常律，则中国古代十二律和西洋音乐十二绝对音高的对应关系为：
黄钟_大吕_太蔟_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟。
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其中排在奇数位置的黄钟、太簇……称为六律，排在偶数位置的大吕、夹钟……称为六吕，所以十二律又统称“律吕”。应钟再往上是清黄钟、清大吕、清太簇……；黄钟再往下是倍应、倍无、倍南……。
音阶可以有多种构成方式，在十二律中假设我们以黄钟为第一个音，再向上选择太簇、姑洗、林钟、南吕五律构成音阶，并将其唱名依次定为“宫、商、角、徵、羽”，这就是我国古代的“五声音阶”。不难看出，角、徵两音之间是一个全音加一个半音的关系，其他相邻两音之间是全音关系。这其实就是我们前面所说七声音阶中的1 2 3 5 6五个音。和西洋音乐一样，我们可以选黄钟、大吕……的任意一个为宫音，定下是什么调的音阶，称为“旋相为宫”。
“宫、商、角、徵、羽”五音在中国古代音乐中起很重要的作用，称为“正音”。其实中国古代音阶中也有类似于4和7的音，称为“偏音”。并且根据偏音选择的不同，可以构成我国古代三种不同的七声音阶：雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶。请看下表：
_____黄钟_大吕_太簇_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟
_____c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__6a1__bb1__b1
西乐_1_________2_________3____4____(#4)_5_________6____(b7)_7
雅乐_宫________商________角________变徵_徵________羽________变宫
清乐_宫________商________角___清角______徵________羽________变宫
燕乐_宫________商________角___清角______徵________羽___闰_______
由上表可以清楚的看到，清乐音阶和西洋音乐的自然大调音阶结构完全一样。雅乐音阶在清乐音阶的基础上，将清角（4）替换成了高半音的变徵（#4）；燕乐在清乐的基础上，将变宫（7）替换成了低半音的闰(b7)。（经杨荫浏先生考证，在实际演奏中，变徵比#4略低，闰比b7略高。）
雅乐音阶的例子：民乐MIDI《望江南》
清乐音阶的例子：歌剧选曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》
燕乐音阶的例子：陕北民歌《咱们的领袖毛泽东》
?五声调式、八十四宫调、清商三调
分别用“宫、商、角、徵、羽”（1、2、3、5、6）作主音，可以构成中国古代音乐的五声调式。这些调式还大量的保存在今天的民乐当中。比如《解放区的天》就是宫调式，《春江花月夜》是商调式，《茉莉花》是徵调式，《望江南》就是羽调式。角调式的曲子很少见。宫调式和西洋大调式的区别主要在于偏音的地位不同。在宫调式中，偏音只能作为辅助音或经过音；而在大调式中，所谓的“偏音”和“正音”地位一样重要。所以尽管他们的主音相同，却是不同的调式。羽调式和小调式的区别也在这里。理论上，偏音也可以作为调式的主音。
对于西洋音乐体系，如果以C为1，并且以1为主音，那么就称为C大调。同样的，在中国民族音乐体系中。如果以黄钟为宫音，并且宫音为主音。那么它的调式就是“黄钟宫”。如果以南吕为宫音，并且商音为主音，那么它的调式就是“南吕商”，依此类推。（中国古代有“之调式”、“为调式”两种调式系统。比如“南吕商”，就既可以理解为“南吕之商”（宫音是南吕），也可以理解作“南吕为商”（宫音是林钟）。据杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》的考证，古代雅乐使用的是“为调式”系统，唐宋燕乐使用的“之调式”系统，这里采用“之调式”系统）
北朝人万宝常、郑译在龟兹乐律的影响下，创造了八十四调理论。
我们知道，中国古代音乐有七音十二律。分别以七音的任何一个为主音，可成七调。将这七调在十二律上“旋相为宫”（即以十二律中的任意一个为宫音），就可以得到7X12=84个调。一般的，我们把十二个宫调式称为“宫”，而其他的都称为“调”。并将它们统称为“宫调”。
由于我们有三种古音阶，而这三种音阶的偏音构成又是不同的。所以在理论上，由不同音阶构成的调式也不同。因此，八十四宫调之数，是针对音阶种类一定时而言。其实上述八十四宫调只是理论推演的结果。真正应用于中国古代乐曲的只是其中很少一部分。
在魏晋时期，中国古代流行的调式是“清商三调”。称作平调、清调、瑟调。其实就是宫调式、商调式和角调式。它最早出现在汉代乐府的“相和歌”里，又称相和三调。东晋时，随着北方音乐融入南方
最基本的五声音阶就是12356，对应名称为宫商角徵羽。其实钢琴上的五个黑键就是中国五声音阶。七声音阶中有4和7，称为变徵和变宫。在一些宫廷音乐和民歌中有少量运用。
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