赵飞燕真的能在掌上跳舞？ 赵飞燕真的能在手掌上跳舞吗？
这都是夸张的比喻啦，会掌上起舞的是拇指姑娘
水色箫前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。说起历史上的瘦美人，不得不提汉成帝的皇后赵飞燕。赵飞燕体态轻盈是一位骨感美人，并且以美貌著称，所谓环肥燕瘦，讲的便是她和杨玉环；而且燕瘦也通常比喻体态轻盈瘦弱的美女。
赵飞燕是真的能在手掌上跳舞吗？赵飞燕面容秀美，身材婀娜，娇小茹燕。史书记载，走路姿态尤为撩人，如风吹杨柳，又如燕飞翩迁。如此风情万种，再加上勾人入魂的眼眸，曼妙舞姿和如痴如醉的歌喉，如果放到当今社会，可以称为万年美女。
大家都知道赵飞燕的特长就是舞蹈，关于赵飞燕的掌上舞。大致是这么记载:有一次在皇宫后面开业，其中小岛观景亭里，赵飞燕为汉成帝表演舞蹈，汉成帝以玉环打节拍，宦官冯无方，吹笙伴奏。赵飞燕跳《归风送远曲》时忽然一阵疯起，赵飞燕险些跌入持证，多亏冯无方抓住她薄如蝉翼的云水群，才避落入水池之中；此时的赵飞燕在封五方的手掌，握脚踝的情况下，依然犹如轻燕进行舞蹈。 汉成帝看此情景，突发奇想，命宫女手托水晶盘走来，赵飞燕竟然轻盈一跃蹦到托盘边上载歌载舞。观看者无不赞叹!“飞燕能作掌中舞”便由此而来。
综上所述，既然上面说到赵飞燕可以在托盘上舞蹈。那么我想赵美人在鼓上跳舞也绝非不可能。赵飞燕可以是说在中国民间和历史广为传播，国内现存最早的年画，宋朝版《隋朝窈窕呈倾国之芳容图》（又名《四美图》）其中占此一美就是赵飞燕。历朝历代的文人在形容美食，往往都借用了赵飞燕的形象，可以说，赵飞燕已经成为中国古代文学乃至历史文化中美女的代表人物之一，也是人类对美学的一种鉴赏。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新状。——李白甘州唱罢晓光新，簇簇才人与美人。不分昭阳赵飞燕，汉黄夸是掌中身。——宋白
当然是真的啦。
其实不仅赵飞燕，历史上被记载“能掌上舞”的人还有许多。譬如羊侃的舞姬张净婉，腰围一尺六寸，非常纤细，能掌上舞。还有秦淮舞女许翠琳，“肌肤玉雪，眉目如画”，而且“身弱如不胜衣，能为掌上舞”。这些都是有名有姓的，如果你怀疑一个，那么这些记载就都要怀疑。可能是低估了别人的才能，也可能是压根儿想象不出自己没见过的东西，也不善于根据能看见的东西进行推理。
那我们替题主推一下。
赵飞燕这个人呢，和后面两位其实是一样的，主要特点就是“瘦”，如果不是瘦，那就很难掌上舞，会把支撑者压死。中国有个成语，叫“环肥燕瘦”，说的是李隆基的贵妃杨玉环这个人比较胖：
而汉成帝相中的宫廷舞女赵飞燕，就瘦而不枯：
好吧，杨玉环那图是开玩笑，实际上杨玉环体态很优美，她的体重也没有太过分，历史学家王双怀教授曾推测是120来斤。杨玉环也是非常厉害的舞蹈家，可她就不会跳掌上舞，除非在安禄山身上跳。
事实上，确有记载的是安禄山这个大胖子，体重300多斤。但人家跑起来不费劲，健步如飞，波涛汹涌。他当的那个捉生将，是到敌占区抓人，抓到以后押送我方讯问。他把人摁倒这项技巧十分了得，多亏他的体重。安禄山即便到了晚年，依然会像风一样跳舞：“（安禄山）晚年益肥壮，腹垂过膝，重三百三十斤，每行以肩膊左右抬挽其身，方能移步。至玄宗前，作胡旋舞，疾如风焉。”
杨玉环不能跳掌上舞，赵飞燕就能。
赵飞燕有多重呢？
“双翘纤瘦，不盈一握”，大约八十斤吧。这和许多玩杂技或者跳芭蕾的演员一样，通常在上面起舞的都是女性，而且身材瘦小。以下是芭蕾演员合适的体重和身高对照，赵飞燕的身材要比这个还细致。
而我们常看见这种在别人身上进行的舞蹈。
如“膝上舞”：
“肩上舞”：
“头顶舞”：
以及现在正讨论的“掌上舞”：
当然，掌上舞并不只限于一个人这一种形式，还可以一群人掌上舞：
为什么要怀疑中国古代的舞蹈家连“掌上舞”这玩意儿都不会呢？可能是你没有想明白，认为“掌上舞”是别人平伸着手让一个人站上面跳舞。
这太累人了，不过即便如此，也有人能做到（这个重量去问问平举杠铃的就知道了），只是无法支撑很长时间。但如果是肘部在腰上支撑着呢？能支持的重量，完全可以轻松超过赵飞燕的体重的。
所以，综上，根据历史资料和笔记的记载，以及数据的推算，现代舞蹈的实际场景来看，赵飞燕“能掌上舞”这件事根本不必怀疑。
赵飞燕之所以获得“掌上舞”的美称，是有渊源的。
赵飞燕生在江南水乡姑苏，从小父母就双亡，过着流浪生活，后从姑苏一直流落到京师长安，赵飞燕便依托在同里的赵翁家中，成为赵翁的义女，过着一种寄人篱下的生活。
赵翁当时已是花甲之年，膝下却没有一儿半女，凭空捡到花儿一样的女儿，自然喜不自禁，马上就像亲生女儿一样培养起来，读书识字，琴棋书画无所不教。不出几年，赵飞燕已颇具大家闺秀的风范。
机遇不期降临，不久，赵飞燕就被当时的长安第一公主——阳阿公主(汉成帝的姐姐)收为侍女。 赵飞燕歌舞有天生的敏感，很快就超过了那些专门培养的家伎，成了阳阿公主府里的头牌。由于赵飞燕原名宜主，窈窕秀美，凭栏临风，有翩然欲飞之态，被称为“赵飞燕”。
都说机会留给有准备的人，这话一点儿都不假，就在赵飞燕努力时，机遇意外地降临了。话说从鸿嘉元年(公元前20年)的春天开始，汉成帝迷上了微服出访这项户外运动。
一次，汉成帝去兜风无意中转到了阳阿公主的府邸来了。阳阿公主便让府中歌女舞姬轮番上阵，轻歌曼舞，别有一番滋味。等到赵飞燕出场时，歌声娇脆，舞姿轻盈，若空谷莺鸣，似仙子凌波；再看她纤眉如画，秀发如云，尤其是一对流星般的眸子，含情脉脉地回身一瞥，闪烁出无限诱人的风情与醉人的魅力，汉成帝看的如痴如狂，如梦如幻。
接下来的事很简单了，汉成帝将赵飞燕带回了皇宫。
受宠的赵飞燕很快就被汉成帝封为“婕妤”，爵比列侯。连许皇后也要礼让她三分。再后来，赵飞燕利用心计取代许皇后为新的皇后。
而赵飞燕被封为皇后后，移居豪华无比的东宫，汉成帝特地赐给她一把古琴。每当月明风清之夜，赵飞燕抚琴而歌，宫苑一片静谧，唯有幽美的琴声在花丛林梢中传散开来。这天籁之音当真令人蚀魂销骨。
一次，汉成帝还着美人赵飞燕登上瀛洲台，接着泛舟太液池中，两人对酒当歌，汉成帝以玉管击节，赵飞燕即兴创作一首《归风送远曲》，并且边唱边舞，难度系数之大可想而知。忽然，狂风大作，赵飞燕身轻如燕衣袂飘飘，眼看就要摔下来了。汉成帝吓得面如土色，于是急忙叫身边的侍郎冯无方去营救赵飞燕。冯无方一个箭步冲上前，没有拉住皇后的手，却拉住了她的裙角。只听见“刺啦”的一声，赵飞燕薄如蝉翼的裙幅已被扯下一大片来。眼看赵飞燕直往碧绿的河水里下落，冯无方眼疾手快，一把抓住了赵飞燕的双足。
赵飞燕横生变故，并没有惊慌，眼看已稳住了阵势，马上来了个即兴表演。临风狂舞，连唱边跳，令汉文帝看的如痴如醉
赵飞燕因为在冯无方握住自己双足已无落水之忧的情况下，继续跳舞，后人便称赵飞燕能在掌上跳舞，掌上舞也因此而闻名于世。
小时候读历史书，一直有个疑问，就是成语“环肥燕瘦”中的赵飞燕，是否是像历史上记载的，能够在手掌上跳舞？
唐朝一个你可能不太熟悉的诗人徐凝，曾写过一首关于美人赵飞燕的诗：
水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。
掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。
这首诗涉及到一个小故事：
有一次，在皇宫后面太液池中小岛的观景亭里，赵飞燕为汉成帝表演舞蹈。汉成帝以玉环击节拍，宦官冯无方吹笙伴奏。
赵飞燕在跳《归风送远曲》时，忽然一阵风起，赵飞燕险些跌入池中，多亏冯无方抓住她薄如蝉翼的云水裙，才有惊无险。
而此时的赵飞燕，在冯无方的手掌握脚踝的情况下，还依然陶醉在“飘飘乎，如羽化而登仙”的舞境中。
汉成帝看此情景，突发奇想，命宫女手托水晶盘走过来，赵飞燕竟然轻盈地蹦到托盘上边歌边舞，观者无不赞叹， “飞燕能作掌上舞”便由此而来。
绝世舞艺 赵飞燕
赵飞燕，本是平民出身，因为家庭贫苦被送入皇宫当了宫女。她后来能够成为皇后，得到汉成帝刘骜的宠爱，除了个人的美貌之外，与她高超的舞蹈技艺也是分不开的。
鸿嘉三年（公元前18年），汉成帝在宫中无聊，就到阳阿公主家里串门。阳阿公主把平时精心培养的一群舞女叫出来取悦汉成帝，赵飞燕就在其中。她用勾人魂魄的眼神、清丽动人的歌喉、婀娜曼妙的舞姿，一下子就倾倒了成帝。汉成帝便将她带回宫中。
书中也有记载，说“赵后腰骨纤细，善踽[jǔ]步而行，若人手持花枝，颤颤然，他人莫可学也”。“踽步”是赵飞燕独创，舞动时手如拈花颤动，身形似风轻移，可见其舞蹈功底深厚。
唐代诗人所提到的“掌上舞”也是赵飞燕的独创，“掌上舞”又称“掌中舞”，因舞蹈体态轻盈，仿佛可以置于掌中，故得名。
大汉王朝，舞蹈的王朝
我们知道，汉朝是一个善舞的时代，从文化传承来看，汉朝延续的主要是楚文化。楚人崇尚巫术，巫术的一种重要表现形式就是舞蹈，以此达到天人相通。“楚虽三户，亡秦必楚”，项羽是楚人，刘邦以及跟随刘邦打天下的很多人也都是楚人，在垓下之围中，汉军中演奏的音乐也是“四面楚歌”。
因此，随后的汉朝成了一个长歌善舞的朝代。汉高祖刘邦在平定淮南王黥布谋反叛乱之后，“过沛，留。置酒沛宫，悉召故人父老子弟纵酒，发沛中儿得百二十人，教之歌。酒酣，高祖击筑，自为歌诗日：‘大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！’令儿皆和习之。高祖乃起舞，慷慨伤怀，泣数行下。”（《史记·高祖本纪》）这种感怀而动，即兴起舞的舞蹈风格，自汉初始便蔚成风气，史不乏书。
刘邦之后的汉代帝王，也多以场景壮美的大型乐舞飨宴四海宾客。如宣帝元康二年，嫁楚王刘戊孙女解优于乌孙王时，便在平乐观演出“大角抵”，奏音乐送公主远嫁，招待匈奴使者及其他外国宾客（见《汉书·西域传》）。文、景帝时，曾“设酒池肉林以飨四方之客，作《巴俞》、都卢、海中《砀极》、曼延鱼龙、角抵之戏以观视之。”
在史料中，赵飞燕以身轻如燕而闻名，因她窈窕秀美，凭栏临风，有翩然欲飞之美，邻里多以“飞燕”誉之。久而久之，人们渐渐忘记了她的本名，而把她叫做赵飞燕。记载中说她轻盈的身材和出众的舞技，使得她在后宫嫔妃中如鹤立鸡群。她表演的一种舞步，手如拈花颤动，身形似风轻移，令成帝十分着迷。成帝为她举行的舞技表演设在后宫太液池中瀛洲高榭上。成帝以玉环击节拍，冯无方吹笙伴奏。赵飞燕随《归风送远曲》起舞。一阵风起，险些跌入池中，多亏冯无方抓住她薄如蝉翼的云水裙，才有惊无险。事实上这些都是赵飞燕耍的一个小心机，故意待风起的时候往池中退，才引发了她掌中起舞的传说。
