木偶的种类 中国民间木偶造型别致有趣,种类多样,大致分为哪三种?(多选题...
2024-06-02m.verywind.com
木偶有哪几种~
中国木偶
杖头木偶
遍布中国大地的南北东西。各地木偶高差很大，从8寸至人高不等。
杖头木偶由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手杆（与手相连）进行表演，有的为
三根杆或"托偶"，依手杆位置有内、外操纵之分。头以木雕，内藏机关，使嘴、眼可动；
命杆为木、竹制，各派长、短不同，手杆与手、肘相接。"内操纵"者多演传统戏曲剧目，
宽袍大袖，便于表演戏
曲程式，动作灵活，栩栩如生。"外操纵"多弯把式命杆，负担减轻，表现力增加；纸制偶
头转向灵巧，便于控制，机关多样，动作丰富；因手杆在
外，身体塑形自由，整体感增强，突破了传统造型的局限，更合人物与时代需要；手的材
料不断更新（木－塑料－树脂），手杆逐渐由钢丝替代，"打脚"也出现了"横飞燕"、"大
跳"等舞蹈动作。这对剧目的开拓、表演的发展、观众的发掘，意义重大。时至今日，杖
头木偶声势依然。
提线木偶
古称"悬丝傀儡"，由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成，高约两尺。偶头以樟、椴或
柳木雕成，内设机关，五官表情丰富；竹制胸腹，手有文、武之分，舞枪弄棒，笔走龙蛇
，把盏挥扇，妙趣横生；脚分赤、靴、旦3种， 勾牌与关节间有长约3尺的提线。
近年来，木偶舞台演出区域扩展， 泉州木偶剧团提线表演占据整个舞台空间，提线可
达6尺，难度大，但表现力大增。提线一般为16 条，据木偶动作需要取舍，合阳线戏基本
提线5条，做特技时可增加到30余条， 演来细腻传神，技巧高超。自古及今，倍受称赞。
布袋木偶
又称"掌中木偶"，以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余，由头、中肢和服装组成。它以樟木
雕头，机关控制表情和肌肉运动；手分拳、掌，食指入头颈，中指、拇指操纵双手，动作
敏捷，准确丰富，构成布袋木偶的主体；有时表演者以一小竹签插入偶袖捻动，丰富了手
臂动作，而且他们可
以凭借精湛技艺，做出开扇、换衣、舞剑、搏杀、跃窗等高难动作，令人叫绝。布袋木
偶剧目丰富，传统、现代、神话、童话，题材众多，新型工艺结构，不胜枚举。
除此之外，民间偶有"水傀儡"、"药发傀儡"显现，但流布、影响甚微。"肉傀儡"虽流布较
广，但已纯属民间表演艺术了。
龙溪布袋木偶
布袋木偶，又称掌中木偶戏。据《漳州府志》载，龙溪地区宋代已有傀儡戏。清中叶后
，布袋木偶兴盛，至抗日战争前，龙溪、漳浦、海澄、长泰等县，乡乡有专业或业余戏班
。长久以来，它与闽南人民血肉相连，成为其精神生活不可或缺的一部分。
布袋戏的特长是演员用手指直接操纵，因而动作节奏明快，迅捷有力。龙溪布袋戏以演武
戏见长。偶头是其结构的主要部件，雕刻家徐年松、徐竹初父子做出了突出贡献。他们仔
细研究戏剧各行当、角色的脸谱，结合自身体验与艺术素养，雕绘出许多深刻体现典型性
格的偶头，善恶忠奸，
千姿百态。指掌功夫又是其表演艺术的关键，演员运用偶人不同的立姿、头姿、手姿、步
姿，塑造有内心活动的偶人形象，概括、夸张而又真实，而"反套"（表现偶人"背手"）和
"飞套"（偶人飞出，或腾空、或跃墙，套入另一只手）的操纵技巧，更令人惊叹。布袋演
员有三个"自我"--演员
、角色、偶人，常双手同时搬演两个以上角色，一心多用，呼应自如，足见其难度与演员
的功力。
著名演员杨胜是龙溪布袋戏的代表人物，他有一双神奇的手，能代言、能歌舞，表情达意
，挥洒裕如。他擅长武戏，"三国"、"水浒"、神怪，无一不精；特技众多，喘气、缩颈、
甩发、脱衣，浑然天成。《蒋干盗书》使他声名雀起，《雷万春打虎》、《大名府》令他
艺惊海外。他以细腻的
人物塑造，丰富的舞台动作，鲜明的京剧唱腔，繁难的操纵技艺，代表
了 "北派布袋戏"的最高境界， 成就了龙溪布袋木偶的艺术高峰。龙溪布袋戏剧目题材宽
广，传统戏、现代戏、儿童剧数百个，足迹遍布四大洲
。《雷万春打虎》、《大名府》在第2 届国际木儡戏比赛中曾获表演金奖，《蒋干盗书
》、《抢亲》、《郑成功》等都是其代表作。
泉州提线木偶
在福建，"傀儡戏"是提线木偶的专有名称，简称线戏，由人幕后操纵丝线悬提的木偶
表演故事。泉州木偶偶长2.5尺，提线一般为16条，多则30条， 因动作和角色需要增删，
集中于"交牌"之上，布线合理，线规谨严，动作灵活而真实感强。
旧式戏棚为平面戏台，仅设生、旦、北、杂四个行当。当代以来，出现立体天桥式舞台
，增设地台，表演区扩大，纵深感增加，舞台调度日趋灵活。木偶造型因演出而变化，有
时一个角色会由提线、杖头、掌中混合操纵，如《火焰山》的铁扇公主；线
偶的操纵也由一人增至双人，丰富了表演的细节。
泉州线戏班的戏箱里拥有偶人36个，"生旦净末丑，神仙老虎狗"，无所不能；而且演出
有"傀儡簿"（文字脚本）。"四美班"保留剧目500多出， 包括"说岳"、"水浒"、"西游"、
"目连"及稀有的《张飞私奔》、《韩湘子》、《封神榜》等。
线戏是典型的"演员中心制"，表演乃其核心，因而造就了一批优秀的表演艺术家。清末，
泉州龙班的林承池等能演拔剑、撑伞，虎班何绽可瞬间完成搁腿、出手、握剑、转目四个
动作；近代及今，张秀寅的白素贞（《白蛇传》），谢祯祥的伍员（《临潼关斗宝》），
黄奕缺的小沙弥（《水
漫金山》），均以线功高超、设计奇妙、形神兼备、个性丰富而饮誉剧坛。
陕西合阳线戏
合阳线戏，又称"线腔戏"，俗称"线胡胡戏"。其角色形象酷似唐俑和"来报子"，有"郭
秃"遗痕，因而它历史悠久。合阳线戏偶高80至90厘米，初期偶身扁平，无手足，以袖袍
代之。提线5至7根（头3，手2，腰1）， 特殊需要加至13根，线长约1米（名为"低线"）
；
七十年代后舞台更新，艺人在高空操作，"高线"出现。艺人们经过长期实践，摸索出提、
拨、勾、挑、扭、抢、闪、摇八种技法，使偶人几乎可以做出各种生活与舞蹈动作，神态
逼真。早期舞台约15尺见方，木柱支撑，布幔相围，两侧上下场。六人伴奏，五人操偶，
往来逡巡，莫不应节，
维妙维肖，栩栩如生。
明末清初的戏曲家李灌，曾对合阳线戏的木偶结构、造型、唱腔进行大胆改革，并专门
为其撰写剧本。王武汗、"六六子"、党文辉等，都是名噪一时的艺人。新锐王红民、肖望
峰等，创作了端椅子、写奏章、闪扁担等不少高难动作，屡获褒奖。
线腔传统剧目颇丰，大致分为爱情戏、历史戏、公案戏三类，约500余种，向有"十二鸳
鸯"、"十二龙凤"、"二十四卷"、"七十二图"之说，常演《西厢记》、《谪仙楼》、《金
琬钗》等脍炙人口的精彩剧目，本戏后还加演诙谐幽默的折子戏。
合阳木偶，造型古朴，唱腔激越，具三秦大地慷慨悲壮之风，至今光彩依旧。
潮州铁枝木偶
今日粤东的潮汕、揭阳、饶平一带，是硕果仅存的铁枝木偶流布地。据说它是由当地皮影
戏演变而成，故潮州人称"纸影戏"。清末，潮州皮影弃皮成形改捆稻草为身，泥头，纸手
，木足，着戏装，并在背后和双手安硬铁线一根操纵表演，使之成为木偶。艺人们仿戏剧
舞台，去窗挂幕，前置
桌椅，演出形式从此定型。
其造型，酷似当地传统工艺花灯的形象，偶高1至1.4尺，铁线长1尺， 后加长到1.6尺
，表演或坐或立，班社9人（操纵、演唱、乐工各3人）。 舞台一丈见方，离地约4.5尺，
台中挂幕帘，操纵者在帘后表演，分头、二、三手。
四川杖头木偶
四川木偶，从唱腔、剧目到表演程式广受川剧影响，而自身又小巧灵便，因而班社多如
牛毛，大大超过了川剧班。诸类型中，尤以杖头最盛；而杖头木偶又依造型结构和表演风
格的不同，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三种。
精木偶，偶长40厘米，小巧玲珑却动作精确，剧目可观，文武兼善。名家吴耀光能活现
角色的内在气质，他的水袖、扇子，风流潇洒，耍脚步、抖髯口，恰到好处。《杀惜》、
《情探》是他的代表作，深得苏联木偶大师奥布拉兹卓夫的赞扬。
成都市木偶皮影艺术剧团演出的《劈山救母》，继承了吴先生的传统技
艺，以偶人肢体刻画人物内心活动，细致入微，极大地发展了木偶艺术的表现功能。该
院还用中型木偶推出了《降魔缘》，在木偶造型和舞台装置方面也作了大胆探索，虽然偶
高1米，但仍保留了精木偶的表演特色。需提及的是，成都市木偶剧团创作的神话木偶剧
《哪咤》获得了第6届"文华新剧目奖"。
川北大木偶，乃杖头之最，流行于川北仪陇马鞍场一带。初以"家班"盛，流传下来的只
有李家班，著名雕刻家杨岱吸收川剧行当脸谱，又赋予人物鲜明的"偶性"，为其雕成一堂
大木偶，使李家班名噪川北。该班持续到五十年代，后加入仪陇县木偶剧团。1986年，更
名为南充木偶剧团。
大偶长约1.4米，重约5公斤，但表情丰富，动作灵活，依剧情要求，可穿衣、点火、喝
茶、叩首、舞刀，如真人般高大，且多与"人偶"（幼童扮演的）同台，形成了以假乱真、
亦真亦假的艺术特色。这在其代表剧目《盗仙草》、《玉莲花》中都有完美的体现。
大木偶艺术代代相传，李家第三代李泗元，技艺全面，尤擅丑行，风格粗犷而又细腻，富
于神韵，且特技众多。《跪门吃草》中须贾的丢帽、乱髯、揉肩、抖袍等一系列动作，准
确刻画了人物惊惧的内心。丁建平、秦映兰等后辈，亦造诣弥深，他们演绎的《白蛇传》
、《美人鱼》、《八仙
过海》、《玉莲花》，技艺非凡，倍受世人瞩目。
主要是四大种类：
杖头木偶 遍布中国大地的南北东西。各地木偶的高差距很大，从27厘米至人高不等。 杖头木偶由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手杆（与手相连）进行表演，有的为3根杆或“托偶”，依手杆位置有内、外操纵之分。“内操纵”者多演传统戏曲剧目，宽袍大袖，便于表演戏曲程式，动作灵活，栩栩如生。
提线木偶 古称“悬丝傀儡”，由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成，高约两尺。偶头以樟、椴或柳木雕成，内设机关，五官表情丰富；竹制胸腹，手有文、武之分，舞枪弄棒，笔走龙蛇，把盏挥扇，妙趣横生；勾牌与关节间有长约1米的提线。
铁枝木偶 流传于粤东、闽西，据说源自皮影戏，潮汕人称“纸影戏”。木偶高33～50厘米，彩塑泥头，桐木躯干，纸手木足；操纵杆俗称“铁枝”，一主二侧，铁丝竹柄。表演者或坐或立，于木偶后操纵，形象规整，结构独特。
布袋木偶 又称“掌中木偶”，以福建漳州、泉州最盛。木偶高尺余，由头、上肢和服装组成。布袋木偶剧目丰富，传统、现代、神话、童话，题材众多。
木偶的种类有哪些? 答：木偶的种类有三种：1、布袋木偶，明朝一位秀才孙巧仁发明的。2、仗头木偶，是用三根小木棒操纵的。3、提线木偶，提线木偶一般为八根线，也有多达二十四根线。1、木偶，古代的时候被称为“傀儡”，是用木料和皮革制成的模拟人。木偶没有生命，却可与人一样活灵活现。木偶最早出现在我国，距今已有200...
中国民间木偶造型别致有趣,种类多样,大致分为哪三种?(多选题) 答：中国民间木偶造型别致有趣，种类多样，大致分为（1.提线偶 2.布袋偶 3.杖头偶）三种。供参考。
根据木偶形体和操纵技术的不同,分别都有哪些类型? 答：根据木偶形体和操纵技术的不同，有布袋木偶、提线木偶、杖头木偶、铁线木偶等。木偶戏是在我国古代又称傀儡戏。我国木偶戏历史悠久，三国时已有偶人可进行杂技表演，隋代则开始用偶人表演故事。木偶的结构方面的差异根据木偶的结构和演员操纵方式等方面的差异，又可分为不同的种类。提线木偶在木偶的重要关节...
哪些类型的木偶玩具值得安利? 答：1.木制木偶玩具：木制玩具通常具有高质量和耐用性，适合所有年龄段的儿童。它们可以是教育性的，帮助孩子学习颜色、形状和数字。2.布偶：布偶是一种非常受欢迎的木偶玩具，通常由柔软的材料制成，如棉花或聚酯纤维。它们可以作为孩子的安慰物，也可以用于讲故事或角色扮演游戏。3.塑料木偶：塑料木偶是另一...
木偶是什么做的 答：回答：中国木偶的种类和流派 杖头木偶 遍布中国大地的南北东西。各地木偶高差很大,从8寸至人高不等。杖头木偶由表演者操纵一根命杆(与头相连)和两根手杆(与手相连)进行表演,有的为三根杆或"托偶",依手杆位置有内、外操纵之分。头以木雕,内藏机关,使嘴、眼可动;命杆为木、竹制,各派长、短不同,...
手偶有哪些分类,分别介绍一下区别和优缺点? 答：2.毛绒玩具偶：毛绒玩具偶是一种常见的手偶，通常由毛绒、棉花和塑料等材料制成，外形可爱，触感柔软。毛绒玩具偶适合进行一些儿童教育和娱乐活动，比如儿歌、故事等。但是由于偶身材较大，操纵时需要较高的技巧和经验。3.木偶：木偶是一种传统的手偶，通常由木头制成，外形逼真，操纵难度较大。木偶适合...
木偶有哪几种 答：广东木偶戏的种类很多，计有杖头木偶提线木偶铁枝木偶布袋木偶等各自分布在省内粤语潮语客家话雷州话等文言区，各个种类的木偶 雕刻 制作操纵技艺以及艺术风格，彼此有异，丰富多彩，均是广大群众喜闻乐见的。分为提线木偶头像较大，叫做 “傀儡戏”和掌中木偶头像较小，叫“布袋戏”二种表现者以提线的...
泉州木偶的分类 答：泉州木偶分为头像较大，提线木偶（叫做“傀儡戏”）和掌中木偶（头像较小，叫“布袋戏”）二种；表现者以提线的方法或以手指拨弄，使木偶活动如生。
杖头木偶的分类 答：杖头木偶又依造型结构和表演风格的不同，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三种。 川北大木偶，乃杖头之最，流行于川北仪陇马鞍场一带。初以家班盛，流传下来的只有李家班，著名雕刻家杨岱吸收川剧行当脸谱，又赋予人物鲜明的偶性，为其雕成一堂大木偶，使李家班名噪川北。该班持续到五十年代...
puppet是什么意思 答：3、不同类型的Puppet：有许多不同类型的Puppet存在，包括手套木偶、线控木偶、杖控木偶、布袋木偶等。每种类型都有其特定的操纵方法和特点。例如，手套木偶是使用手穿入木偶身体的套子来操纵的，而线控木偶则是通过细线连接木偶的关节，由操纵者操作线来控制动作。4、Puppet在文学和文化中的象征意义：Pupp...
五种。可概括为提线木偶、杖头木偶、布袋木偶、铁枝木偶、药发木偶五种。
1、提线木偶是古老的传统木偶戏的一种，表演时，艺人用线牵引木偶表演动作。根植于历史文化名城泉州的提线木偶戏古称“悬丝傀儡”，又名“丝戏”，当地民间俗称嘉礼，乃流行于闽南方言区的古老珍稀的传统戏剧剧种，数百年形成了一套稳定而完整的演出规制和700余出传统剧目。
2、杖头木偶是一种地方传统戏剧。在古代称“杖头傀儡”，是以木杖来操纵动作完成，它内部虚空，眼嘴可以活动，颈部下面接一节木棒或竹竿，表演者一手掌握两根操纵杆进行表演，因而又称“举偶”。就杖头木偶的偶型而言，有大中小三种，分布地域不同，各有特色。
3、布袋木偶，又称掌中木偶戏。是福建省的地方传统戏剧。据《漳州府志》载，龙溪地区宋代已有傀儡戏。清中叶后，布袋木偶兴盛，至抗日战争前，龙溪、漳浦、海澄、长泰等县，乡乡有专业或业余戏班。长久以来，它与闽南人民血肉相联，成为其精神生活不可或缺的一部分。
4、铁枝木偶又称铁线木偶或阳窗纸影戏，是一门古老的地方传统艺术，主要流行于广东省东部（潮汕、揭阳、饶平一带）的民间傀儡剧种，演出时用木偶身上的铁丝完成操纵动作，这是铁枝木偶的最大特点。由于它发源于潮州地区，也有人称它为潮州木偶戏。
5、药发木偶源于宋代的一项烟花杂技，是以火药带动木偶表演的传统手工技艺。曾一度被认为在国内早已失传，研究人员考证后认为，长期以来存在于浙江泰顺民间的“放花木偶”即为药发木偶。自清朝中叶从福建传入，至今完整保留起制作、表演技艺。在一根长度为13至15米的毛竹竿上，隔层装置特制烟花轮和身穿光腊纸服装的木偶，当最低层的烟花轮引线点燃后，会逐层喷放艳丽火花，带动木偶表演。
参考资料来源：百度百科-木偶
中国民间木偶造型别致有趣，种类多样，大致分为（1.提线偶 2.布袋偶 3.杖头偶）三种。供参考。
木偶的种类有三种：1、布袋木偶，明朝一位秀才孙巧仁发明的。
2、仗头木偶，是用三根小木棒操纵的。
3、提线木偶，提线木偶一般为八根线，也有多达二十四根线。
1、木偶，古代的时候被称为“傀儡”，是用木料和皮革制成的模拟人。木偶没有生命，却可与人一样活灵活现。木偶最早出现在我国，距今已有2000多年的历史。周穆王时，一个叫偃师的工匠，做好了几个木偶，到皇宫里为周穆王表演节目。
2、偃师木偶以前，“俑”及“方相”是它的原型。虽然偃师木偶比较原始，动作也简单，但演化为娱乐物，改变了神鬼性和神秘性，木偶戏就这样产生了。古代木偶戏大多在皇宫内演出，演出的戏路很有特点。
3、汉代以前由于受其“神鬼”一面的影响，主要在丧仪中演出。汉朝开始，在喜庆宴会上也演木偶戏了。三国时代的木偶，得到了迅速发展。当时有个善于发明创造的人叫马钧，他造的木偶人会“击鼓、吹箫、跳丸、掷剑、爬绳”，使木偶的动作开始趋于复杂。
4、唐朝出现了提线木偶，不但形象逼真，还设有各种机关，在提线的操纵下，木偶栩栩如生，其动作与真人相差不多。宋朝是木偶发展的高峰时代，当时木偶的种类繁多，除提线木偶外，还出现了杖头木偶、药发木偶、肉木偶等。
5、清代有一位制造木偶的专家叫戴文魁，他制出的木偶高达三尺有余，其动作身段与真人无异，被世人广为称绝。
中国木偶
杖头木偶
遍布中国大地的南北东西。各地木偶高差很大，从8寸至人高不等。
杖头木偶由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手杆（与手相连）进行表演，有的为
三根杆或"托偶"，依手杆位置有内、外操纵之分。头以木雕，内藏机关，使嘴、眼可动；
命杆为木、竹制，各派长、短不同，手杆与手、肘相接。"内操纵"者多演传统戏曲剧目，
宽袍大袖，便于表演戏
曲程式，动作灵活，栩栩如生。"外操纵"多弯把式命杆，负担减轻，表现力增加；纸制偶
头转向灵巧，便于控制，机关多样，动作丰富；因手杆在
外，身体塑形自由，整体感增强，突破了传统造型的局限，更合人物与时代需要；手的材
料不断更新（木－塑料－树脂），手杆逐渐由钢丝替代，"打脚"也出现了"横飞燕"、"大
跳"等舞蹈动作。这对剧目的开拓、表演的发展、观众的发掘，意义重大。时至今日，杖
头木偶声势依然。
提线木偶
古称"悬丝傀儡"，由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成，高约两尺。偶头以樟、椴或
柳木雕成，内设机关，五官表情丰富；竹制胸腹，手有文、武之分，舞枪弄棒，笔走龙蛇
，把盏挥扇，妙趣横生；脚分赤、靴、旦3种， 勾牌与关节间有长约3尺的提线。
近年来，木偶舞台演出区域扩展， 泉州木偶剧团提线表演占据整个舞台空间，提线可
达6尺，难度大，但表现力大增。提线一般为16 条，据木偶动作需要取舍，合阳线戏基本
提线5条，做特技时可增加到30余条， 演来细腻传神，技巧高超。自古及今，倍受称赞。
布袋木偶
又称"掌中木偶"，以福建漳州、泉州最盛。偶高尺余，由头、中肢和服装组成。它以樟木
雕头，机关控制表情和肌肉运动；手分拳、掌，食指入头颈，中指、拇指操纵双手，动作
敏捷，准确丰富，构成布袋木偶的主体；有时表演者以一小竹签插入偶袖捻动，丰富了手
臂动作，而且他们可
以凭借精湛技艺，做出开扇、换衣、舞剑、搏杀、跃窗等高难动作，令人叫绝。布袋木
偶剧目丰富，传统、现代、神话、童话，题材众多，新型工艺结构，不胜枚举。
除此之外，民间偶有"水傀儡"、"药发傀儡"显现，但流布、影响甚微。"肉傀儡"虽流布较
广，但已纯属民间表演艺术了。
龙溪布袋木偶
布袋木偶，又称掌中木偶戏。据《漳州府志》载，龙溪地区宋代已有傀儡戏。清中叶后
，布袋木偶兴盛，至抗日战争前，龙溪、漳浦、海澄、长泰等县，乡乡有专业或业余戏班
。长久以来，它与闽南人民血肉相连，成为其精神生活不可或缺的一部分。
布袋戏的特长是演员用手指直接操纵，因而动作节奏明快，迅捷有力。龙溪布袋戏以演武
戏见长。偶头是其结构的主要部件，雕刻家徐年松、徐竹初父子做出了突出贡献。他们仔
细研究戏剧各行当、角色的脸谱，结合自身体验与艺术素养，雕绘出许多深刻体现典型性
格的偶头，善恶忠奸，
千姿百态。指掌功夫又是其表演艺术的关键，演员运用偶人不同的立姿、头姿、手姿、步
姿，塑造有内心活动的偶人形象，概括、夸张而又真实，而"反套"（表现偶人"背手"）和
"飞套"（偶人飞出，或腾空、或跃墙，套入另一只手）的操纵技巧，更令人惊叹。布袋演
员有三个"自我"--演员
、角色、偶人，常双手同时搬演两个以上角色，一心多用，呼应自如，足见其难度与演员
的功力。
著名演员杨胜是龙溪布袋戏的代表人物，他有一双神奇的手，能代言、能歌舞，表情达意
，挥洒裕如。他擅长武戏，"三国"、"水浒"、神怪，无一不精；特技众多，喘气、缩颈、
甩发、脱衣，浑然天成。《蒋干盗书》使他声名雀起，《雷万春打虎》、《大名府》令他
艺惊海外。他以细腻的
人物塑造，丰富的舞台动作，鲜明的京剧唱腔，繁难的操纵技艺，代表
了 "北派布袋戏"的最高境界， 成就了龙溪布袋木偶的艺术高峰。龙溪布袋戏剧目题材宽
广，传统戏、现代戏、儿童剧数百个，足迹遍布四大洲
。《雷万春打虎》、《大名府》在第2 届国际木儡戏比赛中曾获表演金奖，《蒋干盗书
》、《抢亲》、《郑成功》等都是其代表作。
泉州提线木偶
在福建，"傀儡戏"是提线木偶的专有名称，简称线戏，由人幕后操纵丝线悬提的木偶
表演故事。泉州木偶偶长2.5尺，提线一般为16条，多则30条， 因动作和角色需要增删，
集中于"交牌"之上，布线合理，线规谨严，动作灵活而真实感强。
旧式戏棚为平面戏台，仅设生、旦、北、杂四个行当。当代以来，出现立体天桥式舞台
，增设地台，表演区扩大，纵深感增加，舞台调度日趋灵活。木偶造型因演出而变化，有
时一个角色会由提线、杖头、掌中混合操纵，如《火焰山》的铁扇公主；线
偶的操纵也由一人增至双人，丰富了表演的细节。
泉州线戏班的戏箱里拥有偶人36个，"生旦净末丑，神仙老虎狗"，无所不能；而且演出
有"傀儡簿"（文字脚本）。"四美班"保留剧目500多出， 包括"说岳"、"水浒"、"西游"、
"目连"及稀有的《张飞私奔》、《韩湘子》、《封神榜》等。
线戏是典型的"演员中心制"，表演乃其核心，因而造就了一批优秀的表演艺术家。清末，
泉州龙班的林承池等能演拔剑、撑伞，虎班何绽可瞬间完成搁腿、出手、握剑、转目四个
动作；近代及今，张秀寅的白素贞（《白蛇传》），谢祯祥的伍员（《临潼关斗宝》），
黄奕缺的小沙弥（《水
漫金山》），均以线功高超、设计奇妙、形神兼备、个性丰富而饮誉剧坛。
陕西合阳线戏
合阳线戏，又称"线腔戏"，俗称"线胡胡戏"。其角色形象酷似唐俑和"来报子"，有"郭
秃"遗痕，因而它历史悠久。合阳线戏偶高80至90厘米，初期偶身扁平，无手足，以袖袍
代之。提线5至7根（头3，手2，腰1）， 特殊需要加至13根，线长约1米（名为"低线"）
；
七十年代后舞台更新，艺人在高空操作，"高线"出现。艺人们经过长期实践，摸索出提、
拨、勾、挑、扭、抢、闪、摇八种技法，使偶人几乎可以做出各种生活与舞蹈动作，神态
逼真。早期舞台约15尺见方，木柱支撑，布幔相围，两侧上下场。六人伴奏，五人操偶，
往来逡巡，莫不应节，
维妙维肖，栩栩如生。
明末清初的戏曲家李灌，曾对合阳线戏的木偶结构、造型、唱腔进行大胆改革，并专门
为其撰写剧本。王武汗、"六六子"、党文辉等，都是名噪一时的艺人。新锐王红民、肖望
峰等，创作了端椅子、写奏章、闪扁担等不少高难动作，屡获褒奖。
线腔传统剧目颇丰，大致分为爱情戏、历史戏、公案戏三类，约500余种，向有"十二鸳
鸯"、"十二龙凤"、"二十四卷"、"七十二图"之说，常演《西厢记》、《谪仙楼》、《金
琬钗》等脍炙人口的精彩剧目，本戏后还加演诙谐幽默的折子戏。
合阳木偶，造型古朴，唱腔激越，具三秦大地慷慨悲壮之风，至今光彩依旧。
潮州铁枝木偶
今日粤东的潮汕、揭阳、饶平一带，是硕果仅存的铁枝木偶流布地。据说它是由当地皮影
戏演变而成，故潮州人称"纸影戏"。清末，潮州皮影弃皮成形改捆稻草为身，泥头，纸手
，木足，着戏装，并在背后和双手安硬铁线一根操纵表演，使之成为木偶。艺人们仿戏剧
舞台，去窗挂幕，前置
桌椅，演出形式从此定型。
其造型，酷似当地传统工艺花灯的形象，偶高1至1.4尺，铁线长1尺， 后加长到1.6尺
，表演或坐或立，班社9人（操纵、演唱、乐工各3人）。 舞台一丈见方，离地约4.5尺，
台中挂幕帘，操纵者在帘后表演，分头、二、三手。
四川杖头木偶
四川木偶，从唱腔、剧目到表演程式广受川剧影响，而自身又小巧灵便，因而班社多如
牛毛，大大超过了川剧班。诸类型中，尤以杖头最盛；而杖头木偶又依造型结构和表演风
格的不同，分做大木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三种。
精木偶，偶长40厘米，小巧玲珑却动作精确，剧目可观，文武兼善。名家吴耀光能活现
角色的内在气质，他的水袖、扇子，风流潇洒，耍脚步、抖髯口，恰到好处。《杀惜》、
《情探》是他的代表作，深得苏联木偶大师奥布拉兹卓夫的赞扬。
成都市木偶皮影艺术剧团演出的《劈山救母》，继承了吴先生的传统技
艺，以偶人肢体刻画人物内心活动，细致入微，极大地发展了木偶艺术的表现功能。该
院还用中型木偶推出了《降魔缘》，在木偶造型和舞台装置方面也作了大胆探索，虽然偶
高1米，但仍保留了精木偶的表演特色。需提及的是，成都市木偶剧团创作的神话木偶剧
《哪咤》获得了第6届"文华新剧目奖"。
川北大木偶，乃杖头之最，流行于川北仪陇马鞍场一带。初以"家班"盛，流传下来的只
有李家班，著名雕刻家杨岱吸收川剧行当脸谱，又赋予人物鲜明的"偶性"，为其雕成一堂
大木偶，使李家班名噪川北。该班持续到五十年代，后加入仪陇县木偶剧团。1986年，更
名为南充木偶剧团。
大偶长约1.4米，重约5公斤，但表情丰富，动作灵活，依剧情要求，可穿衣、点火、喝
茶、叩首、舞刀，如真人般高大，且多与"人偶"（幼童扮演的）同台，形成了以假乱真、
亦真亦假的艺术特色。这在其代表剧目《盗仙草》、《玉莲花》中都有完美的体现。
大木偶艺术代代相传，李家第三代李泗元，技艺全面，尤擅丑行，风格粗犷而又细腻，富
于神韵，且特技众多。《跪门吃草》中须贾的丢帽、乱髯、揉肩、抖袍等一系列动作，准
确刻画了人物惊惧的内心。丁建平、秦映兰等后辈，亦造诣弥深，他们演绎的《白蛇传》
、《美人鱼》、《八仙
过海》、《玉莲花》，技艺非凡，倍受世人瞩目。
主要是四大种类：
杖头木偶 遍布中国大地的南北东西。各地木偶的高差距很大，从27厘米至人高不等。 杖头木偶由表演者操纵一根命杆（与头相连）和两根手杆（与手相连）进行表演，有的为3根杆或“托偶”，依手杆位置有内、外操纵之分。“内操纵”者多演传统戏曲剧目，宽袍大袖，便于表演戏曲程式，动作灵活，栩栩如生。
提线木偶 古称“悬丝傀儡”，由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成，高约两尺。偶头以樟、椴或柳木雕成，内设机关，五官表情丰富；竹制胸腹，手有文、武之分，舞枪弄棒，笔走龙蛇，把盏挥扇，妙趣横生；勾牌与关节间有长约1米的提线。
铁枝木偶 流传于粤东、闽西，据说源自皮影戏，潮汕人称“纸影戏”。木偶高33～50厘米，彩塑泥头，桐木躯干，纸手木足；操纵杆俗称“铁枝”，一主二侧，铁丝竹柄。表演者或坐或立，于木偶后操纵，形象规整，结构独特。
布袋木偶 又称“掌中木偶”，以福建漳州、泉州最盛。木偶高尺余，由头、上肢和服装组成。布袋木偶剧目丰富，传统、现代、神话、童话，题材众多。
