赵飞燕真的能在手掌上跳舞吗？ 赵飞燕舞姿轻盈如燕飞凤舞，她真的可以在人的手掌上面跳舞吗？
当然是真的啦。
其实不仅赵飞燕，历史上被记载“能掌上舞”的人还有许多。譬如羊侃的舞姬张净婉，腰围一尺六寸，非常纤细，能掌上舞。还有秦淮舞女许翠琳，“肌肤玉雪，眉目如画”，而且“身弱如不胜衣，能为掌上舞”。这些都是有名有姓的，如果你怀疑一个，那么这些记载就都要怀疑。可能是低估了别人的才能，也可能是压根儿想象不出自己没见过的东西，也不善于根据能看见的东西进行推理。
那我们替题主推一下。
赵飞燕这个人呢，和后面两位其实是一样的，主要特点就是“瘦”，如果不是瘦，那就很难掌上舞，会把支撑者压死。中国有个成语，叫“环肥燕瘦”，说的是李隆基的贵妃杨玉环这个人比较胖：
而汉成帝相中的宫廷舞女赵飞燕，就瘦而不枯：
好吧，杨玉环那图是开玩笑，实际上杨玉环体态很优美，她的体重也没有太过分，历史学家王双怀教授曾推测是120来斤。杨玉环也是非常厉害的舞蹈家，可她就不会跳掌上舞，除非在安禄山身上跳。
事实上，确有记载的是安禄山这个大胖子，体重300多斤。但人家跑起来不费劲，健步如飞，波涛汹涌。他当的那个捉生将，是到敌占区抓人，抓到以后押送我方讯问。他把人摁倒这项技巧十分了得，多亏他的体重。安禄山即便到了晚年，依然会像风一样跳舞：“（安禄山）晚年益肥壮，腹垂过膝，重三百三十斤，每行以肩膊左右抬挽其身，方能移步。至玄宗前，作胡旋舞，疾如风焉。”
杨玉环不能跳掌上舞，赵飞燕就能。
赵飞燕有多重呢？
“双翘纤瘦，不盈一握”，大约八十斤吧。这和许多玩杂技或者跳芭蕾的演员一样，通常在上面起舞的都是女性，而且身材瘦小。以下是芭蕾演员合适的体重和身高对照，赵飞燕的身材要比这个还细致。
而我们常看见这种在别人身上进行的舞蹈。
如“膝上舞”：
“肩上舞”：
“头顶舞”：
以及现在正讨论的“掌上舞”：
当然，掌上舞并不只限于一个人这一种形式，还可以一群人掌上舞：
为什么要怀疑中国古代的舞蹈家连“掌上舞”这玩意儿都不会呢？可能是你没有想明白，认为“掌上舞”是别人平伸着手让一个人站上面跳舞。
这太累人了，不过即便如此，也有人能做到（这个重量去问问平举杠铃的就知道了），只是无法支撑很长时间。但如果是肘部在腰上支撑着呢？能支持的重量，完全可以轻松超过赵飞燕的体重的。
所以，综上，根据历史资料和笔记的记载，以及数据的推算，现代舞蹈的实际场景来看，赵飞燕“能掌上舞”这件事根本不必怀疑。
中国历史渊远流长，文化博大精深，既有正史的严谨，又有野史的趣味，由此构成了一幅美轮美奂，亦真亦幻的巨幅史篇。而“掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长”正是一种文人笔下的一种夸张，更多的是一种对赵飞燕舞姿的幻想，更多是民间野史的一种流传，增加历史的趣味性，那为什会有赵飞燕在手掌上跳舞的传说呢？
一方面，是出于世人对她舞技的赞叹。“掌上舞”只是她在艺术追求中创作的一个舞蹈名称，赵飞燕确实舞步轻盈，在当时的时代中，应该是个技艺顶尖的舞者，按现在的说法来讲就是舞王。据《赵飞燕别传》中记载，赵飞燕家有彭祖方脉之书，擅长使用气术，长大后“纤便轻细，举止翩然”。
同时，赵飞燕在进入阿阳公主家作为宫女就开始系统进行了歌舞训练，加上天赋极佳，长相俊美，很容易就能练就了一身的舞艺。但是作为一个对艺术有追求的人，肯定有自己的创作，那“掌上舞”就是其中之一，主要是因舞蹈体态轻盈，仿佛可以置于掌中，所以得名，并不是真的可以在掌上跳舞。只是后人为乐夸赞她在舞蹈艺术上的造诣，而杜撰出来，如果真是这样，那不成神了么？
另一方面，是出于世人对她的奉承。赵飞燕先得成帝宠幸，如鱼的水，后助哀帝登位，被尊为皇太后。
可以说是一人之下万人之上，何其尊贵，所以当时对于赵飞燕只有奉承，而没有杂音。当然她的舞技也会受到追捧，以至于神乎其神，奉承她为掌上舞者，这其实是拍马屁的最高境界，所以说她的传说更多得益于其地位的尊贵。
由此可见，赵飞燕能在掌上跳舞，仅仅是一个趣谈，而之所以流传下来，不仅是人们对她舞技的赞叹，还有其地位的特殊性。
水色箫前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。
掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。
说起历史上的瘦美人，不得不提汉成帝的皇后赵飞燕。赵飞燕体态轻盈是一位骨感美人，并且以美貌著称，所谓环肥燕瘦，讲的便是她和杨玉环；而且燕瘦也通常比喻体态轻盈瘦弱的美女。
赵飞燕是真的能在手掌上跳舞吗？
赵飞燕面容秀美，身材婀娜，娇小茹燕。史书记载，走路姿态尤为撩人，如风吹杨柳，又如燕飞翩迁。如此风情万种，再加上勾人入魂的眼眸，曼妙舞姿和如痴如醉的歌喉，如果放到当今社会，可以称为万年美女。
大家都知道赵飞燕的特长就是舞蹈，关于赵飞燕的掌上舞。大致是这么记载:有一次在皇宫后面开业，其中小岛观景亭里，赵飞燕为汉成帝表演舞蹈，汉成帝以玉环打节拍，宦官冯无方，吹笙伴奏。
赵飞燕跳《归风送远曲》时忽然一阵疯起，赵飞燕险些跌入持证，多亏冯无方抓住她薄如蝉翼的云水群，才避落入水池之中；此时的赵飞燕在封五方的手掌，握脚踝的情况下，依然犹如轻燕进行舞蹈。
汉成帝看此情景，突发奇想，命宫女手托水晶盘走来，赵飞燕竟然轻盈一跃蹦到托盘边上载歌载舞。观看者无不赞叹!“飞燕能作掌中舞”便由此而来。
综上所述，既然上面说到赵飞燕可以在托盘上舞蹈。那么我想赵美人在鼓上跳舞也绝非不可能。
赵飞燕可以是说在中国民间和历史广为传播，国内现存最早的年画，宋朝版《隋朝窈窕呈倾国之芳容图》（又名《四美图》）其中占此一美就是赵飞燕。
历朝历代的文人在形容美食，往往都借用了赵飞燕的形象，可以说，赵飞燕已经成为中国古代文学乃至历史文化中美女的代表人物之一，也是人类对美学的一种鉴赏。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新状。——李白
甘州唱罢晓光新，簇簇才人与美人。
不分昭阳赵飞燕，汉黄夸是掌中身。——宋白
有一次，汉成帝为赵飞燕举行舞技表演大会。地点就设在皇宫后面太液池中小岛的观景亭里。汉成帝以玉环击节拍，宦官冯无方吹笙伴奏。赵飞燕跳起《归风送远曲》。一阵风起，赵飞燕险些跌入池中，多亏冯无方抓住她薄如蝉翼的云水裙，才有惊无险。而此时的赵飞燕，在冯无方的手掌握脚踝的情况下，还依然陶醉在“飘飘乎，如羽化而登仙”的舞境中。汉成帝看此情景，突发奇想，命宫女手托水晶盘走过来，赵飞燕竟然轻盈地蹦到了这个托盘上边歌边舞，绝妙的舞技，技惊四座，真称得上是前无古人，后无来者，“飞燕能作掌上舞”由此而来。
飞燕可做鼓上舞，那不就是春节联欢晚会上的杂技水准吗，在历史上，舞蹈水平是数一数二的。
”双翘纤瘦，不盈一握”，赵飞燕大约八十斤吧。这和许多玩杂技或者跳芭蕾的演员一样，通常在上面起舞的都是女性，而且身材瘦小。
汉代的确是有一种舞蹈，是在盘子上跳的，而且同时还用到了鼓，根据表演者技艺高低，盘、鼓数目会有所不同，这舞就叫作”盘鼓舞“。
