近代著名山水画家 当代中国有哪些著名的山水画家？
1、齐白石
齐白石（1864—1957）湖南湘潭人。他工笔画到顶，写意画达峰，工写结合成为大师。为中国画艺术发展作出了杰出的贡献。代表作品有《虾》、《蟹》、《牡丹》、《牵牛花》、《蛙声十里出山泉》等等。出版有《齐白石画册》多种。
2、张大千
张大千（1899—1983）四川内江人。二十世纪中国画坛最为传奇的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。特别在山水画方面卓有成就，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
3、徐悲鸿
徐悲鸿（1895—1953）江苏宜兴人。是我国现其代杰出、著名的画家、教育家、现代绘画艺术大师。画马为世所称，笔力雄健，气魄恢宏，布避设色，均有新意。代表作《奔马图》，最为人所喜爱。著有《普吕动》、《初伦杰作》、《悲鸿素描集》、《悲鸿油画集》、《悲鸿彩墨画集》等行世。
4、傅抱石
傅抱石（1904—1965）祖籍江西新余，生于南昌。是我国最具影响力的中国画大师。传世作品有与著名画家关山月合作、陈列于北京人民大会堂的巨幅山水画《江山如此多娇》、《柳下闻吟图》等。他还是一位美术理论家。
5、黄宾虹
黄宾虹（1865—1955）现代杰出画家。原籍安徽歙县，出生於浙江金华。在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。
有：张仃、白雪石、龙瑞、林之源、姚治华等。
1、张仃
张仃先生1917年出生于辽宁北镇，1932年入北平美术专科学校国画系，抗日战争爆发后曾投身“抗日宣传队”，以漫画为武器宣传抗日。1938年赴延安，任教于鲁迅艺术学院，后到文艺界抗敌协会，任陕甘宁边区美术家协会主席。
张仃先生创作涉及广泛，善于驾驭多种绘画形式，亦擅漫画、壁画、邮票设计、年画、宣传画等。后其创作多以焦墨作山水，倚重传统笔法，吸取民间艺术养分，笔力遒强，构图豪放，画面空灵而有笔触，苍健却显腴润，内涵沉雄，风格朴拙而雄强，别树一帜。
焦墨在中国画领域曲高和寡，但张仃仍坚持用这局限性极大的墨法创作山水，并将其发展成一套完备的艺术语言，他的《房山十渡焦墨写生》等一系列作品，开创了中国山水画的崭新风格。
他曾负责设计动画片《哪吒闹海》，为首都机场创作巨幅壁画《哪吒闹海》；焦墨国画代表作品有《巨木赞》、《蜀江碧》等，出版有《张仃水墨山水写生》《张仃焦墨山水》《张仃漫画》等；张仃先生被称为20世纪中国的“大美术家”和20世纪中国美术的“立交桥”。
2、白雪石
白雪石（1915.6.12－2011.4.22），男，斋号何须斋，北京市人，自幼习画，早年师从赵梦朱，后拜梁树年为师，1937－1948年期间曾多次举办个人画展，同时参加湖社画会和中国画研究会；后执教于北京师范学院、北京艺术学院，后在中央工艺美院任教，还兼北京山水画研究会会长。
多次为中南海、人民大会堂等绘制巨幅国画；多次出国举办画展；他的山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净而具装饰美；其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。
3、龙瑞
龙瑞，1946年生于成都，长在北京。笔名大龙、蜀人。1966年毕业于北京工艺美术学校，之后从事工艺美术设计10余年。1981年毕业于中央美术学院中国画系山水画研究生班，受教于山水画大师李可染先生。
毕业后于中国美术家协会工作，1985年调中国画研究院为专职画家，曾为该院业务处副处长，副研究员。2001年任中国艺术研究院美术研究所所长；2003年，改任中国画研究院院长；2006年，中国画研究院更名中国国家画院，龙瑞任院长。
现为全国政协委员、中国国家画院名誉院长、国家一级美术师、中国美术家协会中国画艺术委员会主任、中国国际书画艺术研究会会长、文化部高级职称评委会美术组主任、国家有突出贡献中青年专家。
4、林之源
林之源曾任中国国际书画艺术研究院常务副院长，中国书画家协会副秘书长等职。1997年于桂林资江百卉谷创建“冷香书屋”，潜心书画。以山水画见长，兼攻金石，其作品传递着浓郁的当代隐士文化。2007年5月18至22日在北京荣宝斋举行了个人诗书画印展。
林之源成长于儒医世家，家学渊源的潜移默化给了他巨大的影响，使他自幼对艺术产生浓厚的兴趣，师从江南“永嘉学派”柯逢春诸方家。他学诗习字作画治印，广泛涉猎，既吸收了新旧传统的技法，又应物象形所表现的物体加以变化。
林之源的艺术创作思想：“攻而不守”、“随类赋彩”。他经常去博物院看画，并且自己收藏传统书画、和鉴赏家一起看古画，读其艺、品其言。因此，他的画既有传统的特色，又绝不似某一家某一派。
他的作品始终表露着鲜明的对历史和社会的思想感情的取向，始终运用生动、明快和写意的造型语言作为思想与情感的载体，充分反映了一个画家领异标新的情怀。在资江隐居的时间里，林之源的作品中进一步去除了稚嫩的写实、以景写景创作期，留下大气与脱俗创新道路。
此外，他的书法以“二王”为宗，历数法帖，融魏碑于一炉，线条洒落流畅，章法疏密错落，随意发挥。他的篆刻，吸汉印之乳汁、撷明清之精华，布局错落有致，刀法峻爽有力。
5、姚治华
姚治华教授24岁考入中央美术学院，师从李可染、叶浅予、蒋兆和，大师们倾囊相授，使其深得真传，得益匪浅，为其日后的人物和山水画奠定了良好的基础。姚治华先生的山水、人物作品，意境深邃，构图新颖，色调高雅，笔墨酣畅。
他的作品《暮归》中的人物与牧牛，令人联想起李可染的画风，进而对姚治华人物画的艺术渊源有所启悟。实际上，从《高原牧歌》到《暮归》，又表明姚治华从中得益于蒋兆和的神髓；作品《漓江情》的画法是从结合西方现代技巧中走出，在很大程度上是借镜了李可染的人物。
不过，叶浅予以速写入画的生动性，却已在姚治华的胸中和腕下厚积薄发，同时化入己法而自出机杼。例如耐人寻味的《芦荡飞鹤》、神韵精致的《花溪温泉》；万泉流淌的《美姑河畔》以及“一夜潇潇春雨过，小舟泊岸群鹤落”的《静静渡口》等无数幅扣人心弦的作品。
正是姚治华既善于继承又勇于创造的结果，他开拓了中国人物画的审美领域，丰富了人物画的艺术语言。他的作品气韵神动，饮誉中外，多为国内外博物馆和美术馆收藏。
参考资料来源：百度百科-姚治华
参考资料来源：百度百科-林之源
参考资料来源：百度百科-龙瑞
参考资料来源：百度百科-张仃
参考资料来源：百度百科-白雪石
黄宾虹曾在《虹庐画谈》中论曰：“石涛专用拖泥带水 皴，实乃师法古人积墨、破墨之秘。从来墨法之妙，自董北苑、僧巨然开其光，米元章父子继之，至梅道人（吴镇）守而弗失，石涛全在墨法力争上游。”黄老深悟画理，箴言道出绘画自古承传墨法之真谛。而素有“龙山凤水”之称的皖江安庆，自古就是“人杰地灵，天宝物华”之福地。所出历代书画名家不计其数，宋代李龙眠（公麟）、清之邓完白（石如）等，皆可说是横亘古今的书画巨擘。而延至清末，邑处画人萧愻，便是位“独具门派，开皖江一代画风的一位最为杰出的画坛人物。”其“标新立异”的艺术思想，使他成为“离皖越京”后最具影响力的皖省画家之一。
萧愻（1883—1944），字谦中，号龙樵，安徽怀宁人，精画山水。兼能诗文书法，好鉴赏古迹名画。
谦中自幼聪颖过人，所见名画凡过其目，皆可背临以达形似。画初随皖省名家姜筠（姜筠出身举人，黄宾虹对其画有“左青晖而右麓台”之赞，足见评价之高），乃悟画中用笔之奥，画风很快追逼肖乃师，并常为其代笔，笔墨乱真几无人识出。后觉姜画苛刻无境，遂弃之入外遍访名师益友。38岁步入京城，得识众多画坛巨匠，如齐白石、溥心畲、陈半丁、胡佩衡等，相交甚笃且常聚切磋技艺。由于萧愻画风独特，才气逼人，故深得诸师友之嘉誉。后有幸在一些资深的大藏家手中见到过不少精罕珍贵的古代书画名迹，眼界为之大开。其中尤痴迷石涛、龚贤的绘画笔墨，涉猎研悟也最深。由于其“博历深、见识多、交之广”，故使他早已藏于内心的艺术才华得以泄发。尤其在他大量获观苦瓜、半千的笔墨造诣后，其思想已完全融入了一个全新的墨彩世界。
萧愻存世画品，早年受蒙师姜筠的画风影响，不少作品显得密布拘谨。而此帧作于1929年（民国十八年）的山水墨本精品，可说是早已摆脱了筠法笔墨之樊篱。大气精整之完美构图，凸兀出一派幽深茂密之山林气象，仿佛让人置身于“世外桃源”之中。故可断言，该帧山水乃是先生入京后，深悟“苦瓜、半千”笔墨的一幅精湛力作，世赞“黑萧”之名不为虚也！
陈半丁（1876-1970）名年，又作半叟、半痴，以字行，又字静山、静庐，号鉴湖钓徒、竹环居士、稽山半老、竹环斋主人、半野老等。山阴（今浙江绍兴）人。自幼酷爱诗文书画。1894年赴上海谋生，结识任颐，并成为吴昌硕的入室弟子。1906年至北京，任职于北京大学图书馆。1931年被聘为国立北平艺专中国画教授。在二三十年代的北京享誉颇盛，笔润甚至在齐白石之上。1956年举办个人画展。曾任中国美术家协会理事、民族美术研究所研究员、中国画研究会会长、北京中国画院副院长、第三届中国文联委员等职。出版有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》。
张铁石，字树洲：祖籍山东东阿人。一九六九年出生在书香世家。自幼随父学习书画，潜心临摹芥子园画谱和传统名画，十二岁拜地方名士张鹤声先生学习山水画技法，由明入手，直追宋元，于清初石涛归又拜山东著名山水画家解维础先生为师，主攻山水画创作，得到了山东著名书画家郭志光先生，韩庆生先生地谆谆教导。总结多年的写生体会，结合当代大师地创作经验，逐步形成了以表现缃西张家界景观为主题的结构严谨、气韵生动、格调高雅、笔墨灵透的艺术形象。作品多次参加全国、省市画展，部分作品被外交部作为礼品使用，被中南海、荣宝斋收藏，作品传入日本、韩国、新家坡等国家。
任颐(（任伯年）1839-1896)，初名润，字伯年，一字次远，号小楼(亦作晓楼)，萧山城厢镇人。其父善画肖像，任颐自幼随之习画。人物、山水、花卉、翎毛等均有扎实功底，尤以人物画见长，他在十余岁时即能勾勒出来访者容貌，使人见其画如见其人。
任颐（任伯年）是近代杰出画家。字伯年，号小楼，浙江山阴人，因此他的画署款多写"山阴任颐"。任伯年的绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。
现在有陈晚村，国家一级美术师,毕业于湖南省怀化师专美术系,浙江美术学院国画系山水专业。师承陈白一,胡万卿,秦明道,田家秀,易图境,杨国平,陆年少,黄均,九十年代初 由陈白一老师引见拜教于关山月和黎雄才老师,开始学习岭南画技法。现为中国书画家协会理事, 中国国画家协会理事,., 中国松墨画研究会会长, 中国指墨画研究会研究员, 海南美术家协会会员., 湖南省南方画院执行院长, 惠州湘楚画院执行院长,广州乾坤书画艺术研究院执行院长,
