什么是色相 明度 纯度 冷暖。整体关系 色彩存在哪些对比关系?A,明度对比B,纯度对比C,冷暖对比D...
调不是指颜色的性质，而是对一幅绘画作品的整体颜色的概括评价。色调是指一幅作品色彩外观的基本倾向。在明度、纯度、色相这三个要素中，某种因素起主导作用，我们就称之为某种色调。一幅绘画作品虽然用了多种颜色，但总体有一种倾向，是偏兰或偏红，是偏暖或偏冷等等。这种颜色上的倾向就是一副绘画的色调。通常可以从色相、明度、冷暖、纯度四个方面来定义一幅作品的色调。
色调在冷暖方面分为暖色调与冷色调：红色、橙色、黄色--为暖色调，象征着：太阳、火焰。绿色、兰色、黑色--为冷色调，象征着：森林、大海、蓝天。灰色、紫色、白色--为中间色调； 冷色调的亮度越高，其整体感觉越偏暖，暖色调的亮度越高，其整体感觉越偏冷。冷暖色调也只是相对而言，譬如说，红色系当中，大红与玫红在一起的时候，大红就是暖色，而玫红就被看作是冷色，又如，玫红与紫罗蓝同时出现时，玫红就是暖色。
色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向，是大的色彩效果。在大自然中，我们经常见到这样一种现象：不同颜色的物体或被笼罩在一片金色的阳光之中，或被笼罩在一片轻纱薄雾似的、淡蓝色的月色之中；或被秋天迷人的金黄色所
笼罩；或被统一在冬季银白色的世界之中。这种在不同颜色的物体上，笼罩着某一种色彩，使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样的色彩现象就是色调．
色调变化是丰富多样的，概括起来，色调的形成受以下几种因素的影响：
1： 光源：同样的物体如果在暖色光线照射下，物体就会统一在暖色调中；如果在冷色光线照射下，物体又会被统一在冷色调中。当光线带有某种特定的色彩时，整个物体就被笼罩在这种色彩之中。在戏剧舞台上，不同颜色的灯光
对舞台色调的影响就是光线决定色调最明显的例子。
2： 固有色；物体固有色对色调也起着重要作用。也可以说固有色是决定色调最基本的因素。例如：一片山林在春天时呈现出一片嫩绿的色调；而秋天则呈现出一片迷人的金黄色调，冬天叶落草枯则呈现出一片灰褐色调。这些色
调的变化，主要取决于物体本身固有色的变化。我们说某幅画是绿色调、蓝色调、紫色调或黄色调的，指的就是组成画面物体的固有色，就是这些占画面主导地位的颜色决定了画面的色调。
3： 高调与低调：主要指色调中颜色的明度和亮度的对比。在对一幅画的色调进行构思设计时，同样是绿色调可以有高调和低调之分，同样是冷色调或暖色调也可以有高调和低调的区别。高调绘画的色彩亮度高，色彩之间的明度
对比弱(明暗反差小)，画面特点是清淡、高雅、明快。而低调绘画在色彩上用色浓重、浑厚、亮度低，色彩的明暗对比强烈，画面特点深沉、结实，富于变化。色彩明暗对比的不同能够创造出丰富的色调变化。
以上这些因素，都直接影响着绘画中色调的形成与变化，在实际绘画过程中这些因素往往相互影响和作用，我们要学会利用它们各自的特点和优势，来为我们的绘画服务。光源、冷暖、固有色、明暗对比这些因素是我们学习掌握色调的中心问题。
色调在一幅作品中非常重要，如果作品没有一个统一的色调，就会显得杂乱无章。
一、色彩的对比构成 色彩的对比，就是指各色彩之间存在的矛盾、对立、差别，因为任何色彩在构图中都不可能孤立出现，总是处于某些色彩的环境之中，当两个或两个以上的色彩处于同一画面时，就能比较明显地看出它们的差别，这样各色彩的形状、位置、面积、色相、明度、纯度、生理及心理的差别就构成了色彩之间的对比。色彩间差异越大，对比效果就越明显，色彩间差异越小，对比效果就越趋向缓和。色彩的对比构成是色彩现象与色彩艺术中最具有普遍性的，在任何色彩构图中都是客观存在，不可避免的。因为没有对比，就不存在色彩的视觉效果，人的视觉只要能感觉到眼前的物象，就说明色彩差异和色彩对比的存在，只是这种存在有强、有弱、有积极的、有消极的。在应用设计中，色彩诱人的魅力，主要就在于色彩对比因素的妙用，尤其是视觉传达设计，更要通过色彩来表情达意，通过强化色彩对比关系来吸引人们的注意力。下面主要介绍色彩的三属性对比关系：1、以色相变化为基础的色彩对比构成色彩对比是指因色相间的差别而形成的对比。各色相由于在色相环上的距离远近不同，就形成强弱不同的色相对比。如图：在24色相环上任选一色，与此色相邻之色为邻接色；与此色相间隔2—3色为类似色；与此色相间隔4—7色为中差色；与此色相间隔8—10色为对比色；与此色相间隔11—12色为补色。同种色、邻接色，类似色为色相弱对比；中差色为色相中对比；对比色为色相强对比；互补色为最强对比。具体是：（1）同种色的对比构成：同种色的对比构成，不存在色相差别，只有不同明度与不同纯度的比较，在色立体中是一个单色相面内任意色调的组合对比。其对比效果主要靠明度来表现，其对比效果：单调、呆板、柔弱。（2）邻接色的对比构成：邻接色是在色环上紧挨着的色相对比，色彩对比非常微弱，有朦胧、不清楚的色相差别感。如：黄与略带绿味的黄、黄与略带橙味的黄，这样的配色显得单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。（3）类似色的对比构成：类似色对比是24色相环上间隔60°左右的色相对比，比邻接色相对比明显些，如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与蓝、蓝与紫、紫与红，类似色相都含有共同色素、色相较单纯、对比差小，效果和谐、高雅、柔和、素净、色调明确。但如不注意明度和纯度的变化，也容易显得单调、乏味、呆板、模糊，因此在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳、饱和的纯度作点缀，会使画面更有生气。如以蓝色为主色，绿为类似色对比，再加进小面积黄或橙黄色，或以冷灰色用小块对比，就会觉得比较生动而丰实。为什么“万绿丛中一点红”成为古今最佳配色方法。万绿指各种深浅浓淡不同的绿，有黄绿、蓝绿、灰绿、翠绿与淡绿等等，有明度变化的粉绿和深绿，也有纯度变化的中绿和灰绿，也有色彩倾向的橄榄绿和蓝绿所组成，属类似色相。万绿又指较大的面积，形成具有共同色素的整体，因此，一点红在万绿丛中所占位置很小，形成了整体调和统一，局部对比和重点突出的画面，又满足了视觉平衡的需要。因此，中国传统配色中有着“红间绿，花簇簇”，“红配绿，一块玉”之说。也有“红配绿，丑得哭”的说法。这说明，在色彩配置中，色彩的整体对比关系，和面积大小对比关系是非常重要的。（4）中差色的对比构成：中差色对比是24色相环上间隔90°左右的色相对比，如：黄与红，红与蓝，蓝与绿，黄与蓝绿，橙与红紫等。它界于类似色相与对比色相之间，色相差比起类似色有明显的改善，色彩对比效果较丰富、明快、活泼，同时又保持统一和谐、雅致的特点。弥补了类似色对比的不足，但应注意的是：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时就需要在明度、纯度和面积等方面加以调整。不然也会产生沉闷的感觉。（5）对比色相的对比构成：对比色相是指24色相环上间隔120°左右的色相对比。如红与黄绿、红与蓝绿、橙与紫、黄与蓝等色组，它比中差色更强烈、鲜明、具有明快、饱满、华丽、活跃，使人兴奋激动的特点，但由于色相缺乏共性因素，容易出现散乱的感觉，也容易造成视觉的疲劳：色彩的倾向性也较复杂，不容易形成主色调，要取得好的视觉感应，则需要用一些调和手段来统一对比效果。（6）互补色相的对比构成：互补色相是色相环上间隔180°左右的色相对比，是最强色相对比。如红与蓝绿、黄与蓝紫、绿与红紫，蓝与橙、绿与红紫等色组。互补色相配能使色彩对比产生强烈的刺激作用。 对人的视觉具有最强的吸引力，并获得生理上的满足。由于视觉效果较好，在标志、广告、包装、招贴等视觉传达中广泛运用。从三原色看，补色关系就是一种原色与其余两种原色调和产生的间色的对比关系，即红与绿、黄与紫、蓝与橙，三对互补色在明度上，黄与紫对比最强烈，蓝与橙居中，红与绿明度接近、在冷暖上，蓝与橙对比最强烈，红与绿居中，黄与紫弱一些。互补色的相配最能满足人的视觉对全色相的需要。歌德在《色彩论》中说：“当眼睛看到一种色彩时，便会立即行动起来，它的本性就是必然地和无意识地立即产生另一种色彩，这种色彩同原来看到的那种色彩一起完成色轮的总和。”这种关系就是指补色关系。瑞士色彩学家伊顿则在《色彩艺术》中进一步阐明：“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则会在视觉中建立起一种精神的平衡。”这说明互补色的对比强烈、鲜明、充实，有运动感的特点不仅能满足人们的视觉需要，同时也能改变单调平淡的色彩效果。但如处理不当，也会产生杂乱、不协调、刺激、生硬等缺点，因此许多人在研究充分利用补色优点的同时，也在设法克服他的弱点，使画面色彩效果得到改善，取得最佳视觉效果。??? 在色彩的世界中，对比处处存在，在色彩的各种对比关系中，色相对比是最富有魅力的，人们从一开始认识色彩便从光谱色相开始，人们喜爱色彩，在很大程度上是喜欢有一定纯度的色相。不同程度的色相对比，有利于人们对不同程度色相差别的识别，也能满足人们对色相感不同的要求。不管是我国传统的民间年画、刺绣图案、敦煌壁画、建筑彩画，还是欧洲的近代的绘画作品，都积累了使用高纯度的色相对比经验。在现代的设计作品中也屡见不鲜，欧洲绘画大师凡高在描绘他的油画作品《在阿尔的卧室》写道：“墙壁是淡紫色的，地板由红色方块所组成，木床和椅子是黄色，黄油色的，床单和枕头很亮，是柠檬黄绿色的，椅子是大红色的，窗子是绿色的，梳妆台是橙黄色的，脸盘是蓝色的，门是淡紫色的，如此而已，此外在这紧闭的房间里，再也没有什么，一切都是用均匀的纯色画出，就象彩色木刻那样。”可见，色相对比在艺术作品中的强大的表现力，它即可描绘世间尘世万物和生命的美丽，又能表达情感的精致和圣神复杂的精神。 以纯度变化为基础的色彩对比构成纯度对比是指因纯度差别而形成的对比，是指较饱和的纯色与含有黑、白、灰的浊色的对比。纯度对比可以是纯色与含灰的色彩的对比，也可以是各种不同色彩倾向的灰色间的对比，还可以是纯色之间的对比：与明度对比方法相似，我们把一个纯色和一个同明度的无彩色灰色按等差比例相混合，建立一个9个等级的纯度色标，并根据纯度色标，可以划分为3个纯度基调：1为最低，9为最纯，以表为列： 三要素中，明度作为各种色彩对比关系的内骨架，在色彩构成中起到关键性作用。 低纯基调，平淡、消极、无力、陈旧的感觉，但有时也有自然、简朴、安静、随和的感觉，如处理不当，会引起肮脏、含混、悲观感。构成时可适量加入点缀色，以提高画面效果。中纯基调具有柔和、中庸、文雅、可靠的感觉，可少量运用高纯色或低纯度进行配合。高纯基调具有积极、强烈而冲动、膨胀、快乐、灵气、活泼的感觉，如处理不当，也会产生恐怖、嘈杂、低俗、生硬等弊病。因此可少量调入黑、白、灰配合。纯度对比的强弱取决于色彩的纯度差别跨度的大小，与明度对比为构成的色调相似，我们按色阶分为纯度弱对比、纯度中对比、纯度强对比。其对比特征如下：（1）纯度弱对比——是指纯度差间隔3级以内的对比。此对比虽然容易调和，但缺少变化，非常暧昧，具有色感弱、朴素、统一、含蓄的特点，易出现模糊、灰、脏的感觉，构成时注意借助色相和明度的变化。（2）纯度中对比——是指纯度差间隔4、5级的对比，纯度中对比具有温和、稳重、沉静、文雅等特点，但由于视觉力度不太高，容易缺乏生气，在构成时可通过明度变化，并在大面积的中纯度色调中，适当配以一、两个具有纯度差的色，使画面效果生动些。 （3）纯度强对比——是指纯度差间隔5级以上的对比，是低纯度色与高纯度色的配合，其中以纯色与无彩色黑、白、灰的对比最为强烈。纯度强对比具有色感强、明确、刺激、生动、华丽的特点，有较强的表现力度。色彩的模糊与生动是纯度对比所引起的，在大面积的纯色与小面积的灰色对比中，灰色会倾向于该纯色的补色，纯度对比越强纯色的色感就越鲜明，灰色就越显柔和，画面效果就有明快，富有变化而统一之感。纯度强对比由于具有色彩明快、容易协调的特点，在设计中是常用的配色方法之一，但具体运用时仍要注意避免生硬、杂乱的毛病。降低色彩的纯度有以下4种方法：1）加白：纯色混合白色，可以降低纯度，提高明度，同时也会因白色的混合使其色相的色性偏冷。如：曙红加过量白色会变为带蓝味的浅红色，中黄加白变为带冷的浅黄。2）加黑：纯色混合黑色，在降低明度的同时又降低了色彩的纯度，所有色相都会因加黑后而失去原有的光彩，变得沉着、幽暗、伤感，黄色最小气，一旦黑色侵入，立马变得阴沉，紫 色加黑，即保持了稳定的优雅，又显得沉静、暗淡、格调高雅，大多数色彩因加黑色使得色性转暖。3）加灰：纯色混入灰色后，纯度降低，纯色的特征立即消失，色彩变得浑厚、含蓄，虽然不能够活泼、开朗，但具有柔和、软弱和古香古色的典雅，若纯色与相同明度的灰色混合，可以得到丰富的明度相同、纯度不同的含灰色。4）加互补色：纯色混和相应的补色，使纯色变为浊色，因为一定比例的互补色相混合产生灰色，相当于纯色混合无彩色的灰，如黄色加紫色可得到不同程度的黄灰色，红色混合绿色可得到不同程度的红灰色。 如果互补色相混合后用白色提高明度，便可得到各种微妙的灰色，这种灰色都带有暧昧的色彩倾向。利用纯色的变化可以衍生出无数个不同程度的灰色，可构成极其丰实的色调，这在应用色彩中起到很重要的作用，由于这些灰色带有色彩倾向，其有柔和而悦目的视觉效果和含蓄，耐人寻味的心理效应，因此在设计中经常被应用。
(1) 色相;顾名思义即各类色彩的相貌称谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性，而色相也就是由原色、间色和复色来构成的。(2)明度;在无彩色中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在有彩色中，任何一种纯度色都有着自己的明度特征。例如，黄色为明度最高的色，处于光谱的中心位置，紫色是明度最低的色，处于光谱的边缘，一个彩色物体表面的光反射率越大，对视觉刺激的程度越大，看上去就越亮，这一颜色的明度就越高。 明度在三要素中具较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会同时出现，在我们进行一幅素描的过程中，需要把对象的有彩色关系抽象为明暗色调，这就需要有对明暗的敏锐判断力。我们可以把这种抽象出来的明度关系看做色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。
(3)纯度;指的是色彩的鲜艳程度，它取决于一处颜色的波长单一程度。我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的鲜艳度，比如绿色，当它混入了白色时，虽然仍旧具有绿色相的特征，但它的鲜艳度降低了，明度提高了，成为淡绿色；当它混入黑色时，鲜艳度了降低了，明度变暗了，成为暗绿色；当混入与绿色明度相似的中性灰时，它的明度没有改变，纯度降低了，成为灰绿色。 不同的色相不但明度不等，纯度也不相等，例如纯度最高的色是红色，黄色纯度也较高，但绿色就不同了，它的纯度几乎才达到红色的一半左右。 在人的视觉中所能感受的色彩范围内，绝大部分是非高纯度的色，也就是说，大量都是含灰的色，有了纯度的变化，才使色彩显得极其丰富。 纯度体现了色彩内向的品格。同一个色相，即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来色彩性格的变化。
(4)冷暖亦是冷色调与暖色调，冷色如蓝，黑，暖色如黄，白等等，一幅画的整体关系取决于冷暖的自然搭配，冷色与高光的完美结合才会有视觉冲击……
是不是初学者啊，我献给你简要的解释一下啊..
色相：就是物体的颜色，例如苹果是黄色的，他的色相就是黄色...
明度，就是颜色的亮度.比如黄色要比黑色要亮，就是这个个关系
纯度，就是颜色的鲜艳程度，红黄蓝一般都是比较纯的颜色
冷暖，就是一种感觉，比如蓝色对你的感觉比较冷，红色就比较热烈，鲜艳，呵呵
整体关系，就是整体是否统一，是否和谐，看上去不要舒服
我建议你买一本色彩方面理论的的书籍，里面讲的很详细....
希望对你有所帮助..
