五线谱上的调号，升记号是按4,1,5,2,6,3,7排列的，而降记号是按7,3,6,2,5,1,4排列的，有什么原因和联系。 五线谱符号记忆口诀，五线谱的升降号的口诀是怎样的
五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。
在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。
同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。
由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。
应当补充说明的是，7♯、3♯或1♭、4♭号所表示的并非黑键，而是白键。7♯=1,3♯=4。1♭=7,4♭=3。
注：上表除C调，2-8是升调，9-15是降调。
扩展资料：
五线谱 (Musical Notation)是目前世界上通用的一种记谱法，通过在五根等距离的平行横线上标以不同时值的音符及其他记号来记载音乐，属于运用最广泛的乐谱之一。
最早的发源地是希腊，它的历史要比数字形的简谱早得多。在古希腊，音乐的主要表现形式是声乐。到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低，这种记谱法称为“纽姆记谱法”。
五线谱主要服务于键盘乐器，熟识五线谱是键盘手进行出色演奏的基础。
参考资料：百度百科_调号
调是音乐的固定高度，调号是调的记号，写在每行五线谱的开端谱号后面的升、降记号就是调号。
1、包含升号的大调音节有7个：
G大调（1个升号）；
D大调（2个升号）；
A大调（3个升号）；
E大调（4个升号）；
B大调（5个升号）；
升F大调（6个升号）；
升C大调（7个升号）；
2、包含降号的大调音节有7个：
F大调（1个降号）；
降B大调（2个降号）；
降E大调（3个降号）；
降A大调（4个降号）；
降D大调（5个降号）；
降G大调（6个降号）；
降C大调（7个降号）；
除C大调以外，上述由升、降记号各构成7个调，它们都是按照纯五度排列的，这样就形成了15个调。但实质上只有12个不同高度的调，其中有3对是等音调，既：
升C大调=降D大调；
升F大调=降G大调；
降C大调=B大调；
(升a小调=降b小调、升d小调=降e小调、降a小调=升g小调。)
一个升号升4 (G大调或e小调)
两个升号升4、1 (D大调或b小调)
三个升号升4、1、5 (A大调或升f小调)
四个升号升4、1、5、2 (E大调或升c小调)
五个升号升4、1、5、2、6 (B大调或升g小调)
六个升号升4、1、5、2、6、3 (升F大调或升d小调)
七个升号升4、1、5、2、6、3、7 (升C大调或升a小调
一个降号降7 （F大调或d小调）
两个降号降7、3 （降B大调或g小调）
三个降号降7、3、6 （降E大调或c小调）
四个降号降7、3、6、2 （降A大调或f小调）
五个降号降7、3、6、2、5 （降D大调或降b小调）
六个降号降7、3、6、2、5、1 （降G大调或降e小调）
七个降号降7、3、6、2、5、1、4 （降C大调或降a小调）
记住调号的小窍门：背熟升半音和降半音的顺序。
升号调依次升4、1、5、2、6、3、7；
降号调依次降7、3、6、2、5、1、4（与升号调的顺序相反）
五线谱上七个升号表示#C调。调号包含升号的大调音节有7个，分别为：G调、D调、A调、E调、B调、#F调、#C调。
1、G大调是个升号,升的是F ，升音是4。
2、D大调是2个升号，升的是F、C，升音是4、1。
3、A大调是3个升号，升的是F、C、G，升音是4、1、5。
4、E大调是4个升号，升的是F、C、G、D，升音是4、1、5、2。
5、B大调是5个升号，升的是F、C、G、D、A，升音是4、1、5、2、6。
6、＃F大调是6个升号，升的是F、C、G、D、A、E，升音是4、1、5、2、6、3。
7、＃C大调7是个升号，升的是F、C、G、D、A、E、B，升音是4、1、5、2、6、3、7。
扩展资料：
五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。
五声宫系一个调域只有5个音位，而调号所表示的七声调域有7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。
每行调域两端的fa、si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。
这一规格就决定了同一调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。
首先，升号和降号的顺序你说的完全正确。
这是因为各调要求的音程关系决定的。大调要满足 全全半全全全半的音程关系。主音升高纯5度以后，原先的音名排列发生变化，必须把导音升高半个音才能满足上述音程关系。所以G大调就需要把F升高半音。
在G大调的基础上，主音升高纯5度，变成了D，又出现了类似于C大调升高到G大调的情况。这时候的导音变成了C，必须把C也升高半音。
在D大调的基础上，主音升高纯5度，变成了A，导音成了G，因此把G也升高半音。
其余的依此类推。
总之，升级大调需要把导音升高半音，就形成了你题目中提到的升号顺序。
升级大调的道理明白了以后，降级大调的道理就简单了。
在C大调的基础上，主音降低纯5度，变成了F，这时候下属音成了B。因为中音和下属音之间是半音关系，所以需要把下属音降低半音。因此需要把B降低半音。
其他的降级大调依此类推。
总之，降级大调需要把下属音降低半音，就形成了你提到的降号顺序。
其实升降号的由来是这样的，是按音程关系推出来的，好比说大调的音阶排列是12345671，从C开始1=C，2=D，3=E，4=F，5=G，6=A，7=B；然后你换一个调，D调的话就是1=D，2=E，3=#F，4=G，5=A，6=B，7=#C，这样就推出了两个升号，再换一个E调，1=E，2=#F，3=#G，4=A，5=B，6=#C，7=#D这样推出来3个升号，接着往下推，每个调号都可以推出来。推出来之后人们发现调号是有规律的，是按五度循序从C开始，G，D，A，E，B，#F，#C依次是一、二、三、四、五、六、七个升降号的调号。而且调号中升降号的排列顺序为下四上五，（一个升号的G调升F，两个升号的是升F和C等等），从F开始往下四度的C，C往上五度的G，G往下四度的D，D往上五度的A、A往下四度的E，E往上五度的B。降号和升号的排列为相反顺序。
经过哥的仔细观察。。终于理解了。。其实跟五度相生律啊那些没关系嘛。。。
升记号排列的来源是这样的：当我们把一个C调的自然大调，转调成为G调的自然大调，将会产生一个升号，for example : C 调自然大调C D E F G A B ，转成G调变成G A B C D E #F 。看到没有，最后那个#F之所以是#F， 是因为 6和7应为全音关系，而E和F本是半音关系，因此要把F升一个半音。
因此我们得出结论：凡是把一个自然大调，转成以它的五度音为主音的自然大调，将在原调的第四个音（fa）产生一个升号。于是问题可以继续推，当我们把G调（原调），转成D调（五度音）时，将在G调的fa（也就是C）产生一个升号，于是在D调中，不止有原来从G调继承下来的#F，还产生了升C。
五线谱没有C D E调的说法，五线谱用1 2 3代替C D E。。所以升记号在你看来是4 1 5 2。。。其实应该用F C G D来解释。。
降号同理。。。
你的问题是问为什么这样排列？还是说升级号按这样排列分别是和它们所属的调号有什么联系？例如升级号，【4-G大调】；【4、1-D大调】；【4、1、5-A大调】，这种升号和调号之间的关系吗？
如果是问这种关系是升号调最后一个升号往上一个半音就是它的调号。如【4-G大调】，最后一个升号是4，而#4往上一个半音就是sol因而就是G大调；【4、1-D大调】，最后一个升号是1，而#1往上半音就是re，因而就是D大调。
而降号与降调的关系就是倒数第二个降号就是它的调号
如【7、3-降B大调】中，倒数第二个降号是降7，因而是降B大调；【7、3、6-降E大调】，中，倒数第二个降号是降3，因而是降E大调。此外【7-F大调】是不属于这个规律的个别特例
如我回答错误的方向可告知我，我再解释
哦对了，如果你问为什么要这么排列，我只能说这是大小调号在西方音乐理论系统发展逐一发展而来。
