徐悲鸿的绘画风格和复兴中国画的目的

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徐悲鸿的绘画风格和复兴中国画的目的如下：

一、徐悲鸿的绘画风格

擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。

他的代表作油画《田横五百士》《徯我后》、中国画《九方皋》《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。

他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。尤其他的《奔马图》，更是驰誉世界，几近成了“现代中国画”的“象征”和“标志”。

二、复兴中国画的目的

对于徐悲鸿来说，他学习油画的最终目的在于改造中国画。所以，当他留学归国特别是1935年担任中太艺术系主任以后，主要精力已经转移到中国画创作上。桧悲鸿试图将自己在法国学到的人体解剖知识和自己所理解的人体结构的画法运用到国画刨作中。

他的中国画创作，充分运用了明暗法，注重形体结构，强调形体轮廓。从中国画发展的历程来看，中国画变革无外乎以下三种类型：融合中西型、传统出新型、以西润中型。徐悲鸿作为中西融合型的典型代表，立志以西方绘画技巧来改造中国画。

结合徐悲鸿出国学习经历概括徐悲鸿的绘画风格和复兴中国画的目的

答：徐悲鸿以西洋绘画为基础，融入中国民族文化特色，形成了具有民族特色的绘画风格。他融合中国传统文化、中国民族文化、中国民间文化以及西方技术元素，提出了“东方化”的艺术理念，其作品描绘的都是中国传统文化的形象，旨在复兴中国。

徐悲鸿的作品风格有哪些?

答：徐悲鸿在绘画创作上，提倡“尽精微，致广大”；他对中国画，主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。他的画能融古今中外技法于一炉而又有其独特风格。他不但擅长中国画，素描、油画都有很高的造诣和成就。人物注重写实，传达精神；所画花鸟、山水、走...

论述徐悲鸿的对近代中国美术的贡献

答：因此,他所想要的中国艺术复兴,“乃完全回到自然,师法造化”,他革新中国画的切入点也在于此。在20世纪50年代之前,徐悲鸿所达到的造型功底是深厚的,他的造型精致、坚实、和谐,而且富有神韵,他是同辈人中最能体现西方造型观念、也最具有造型功力的艺术家。正是在这个意义上,他成为中国20世纪美术影响最为深...

徐悲鸿画画风格

答：平生积极从事美术教育事业,为中国美术事业发展,鞠躬尽粹,培育不了少优秀人才。1953年卒于北京。年仅五十九岁,就其寓所改建徐悲鸿纪念馆。其代表作《奔马图》,最为人所喜爱。间作花鸟及猫,亦别具风格,情趣盎然。著有《普吕动》、《初伦杰作》、《悲鸿素描集》、《悲鸿油画集》、《悲鸿彩墨画集》等行世。

徐悲鸿为什么要励志学画?

答：徐悲鸿深深感到自己过去所作的中国画是“体物不精而手放佚,动不中绳,如无缰之马难以控制。”于是,他刻苦钻研画学,并考入巴黎美术学校,受教于弗拉芒格先生,开始接受正规的西方绘画教育。弗拉芒格擅长于历史题材的人物画,其画作不尚细节的刻画而注重色彩的和谐搭配与互衬,对徐悲鸿日后油画风格的形成有着巨大的影响...

徐悲鸿励志学画是为什么?

答：一、徐悲鸿为什么学画：《徐悲鸿励志学画》一文中讲述了年轻画师徐悲鸿留学法国时,为回击外国学生的嘲笑,励志勤奋学画,以优异的成绩为中国人争光的故事,赞扬了他为祖国勤学苦练的可贵精神。徐悲鸿为什么学画,直接原因就是为了回击外国学生的嘲笑,而最根本的原因却是徐悲鸿心底对祖国的热爱,以及浓浓的民族自尊...

徐悲鸿主张发展“传统中国画”的改良,由他改良的中国画有什么特点?

答：徐悲鸿的作品无论是油画、国画还是素描，在中国近代艺术史中都占有重要地位。他在油画上的最大成就是把印象主义的光和色的表现与古典主义严格完美的造型结合起来。 在早期的中国油画家中，杰出者最先推徐悲鸿。 在素描中徐悲鸿的成绩很突出。 他的素描是绘画训练的习作，为中国画和油画的创作奠定了深厚的...

徐悲鸿擅长画什么画

答：奔马图》、《群马》、《珍妮小姐画像》等。 徐悲鸿的绘画风格 徐悲鸿擅长素描、油画、中国画，将西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖独特的风格，在素描和油画中渗入了中国话的笔墨韵味，让人眼前一亮。徐悲鸿的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、神话等不在话下，栩栩如生。

简答题徐悲鸿的绘画中心从油画向国画转移的原因是什么?

答：其实徐悲鸿从小就画国画，后来留学学习了西画，回国后立志要把西画的东西融合到中国画中去，达到改良中国画的目的，所以这样他就开始了一个不断改革中国化的道路

2.论述徐悲鸿的美术教育思想及对近代中国美术史的贡献。

答："中西合璧"的写实艺术风格 徐悲鸿认为中国画的薄弱，主要在于人物画的衰微。因此，为振兴中国美术，必须倡导现实主义的美学思想，从系统严格的素描入手，生动地反映社会生活。早在1919年出国留学前，徐悲鸿就发表了很有影响的《中国画改良论》，提出“中国画学之颓败，至今日已极矣。…..古法之佳者守之，...