音乐符号为什么是7个音，4和7是半音，这个规律能打破吗？ 谱子里面的各种符号代表什么意思
七个音符组成的为C调大音阶，就是钢琴键盘上的白键，用1到7表示，也可用字母C、D、E、F、G、A、B。
音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成7种不同的七声自然调式。
凡是具有趋向平均性质的音阶，在同一音阶中选取不同的音当主音时所形成的调式都相似，内部不能再区分为不同的调式，只是主音的音高可以有所不同而已。
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自然七声音阶
是应用最广的七声音阶，其音程组织是，每个八度之内有5处全音，分成两个一串和3个一串，两串之间以半音隔开。
五声音阶
详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。
广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“中国音阶”。
其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音，分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽），两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。
吉卜赛音阶
详称“带有增二度的七声音阶”。
吉卜赛是10世纪时从印度西北部分离出来的游牧部落，其音阶结构形态继承了古印度音乐文化的特点，并在西亚、东欧、南欧、北非各民族的音乐中留下深远的影响。
参考资料来源：百度百科-音阶
谱子里面的各种符号代表的意思如下：
1、重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。
2、重降记号（bb）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。
3、升记号（#）表示将基本音级升高半音。
4、降记号（b）表示将基本音级降低半音。
5、还原记号（ヰ）表示将已经升高或降低的音还原。
6、pp（很弱）
7、 p（弱）
8、mp（中弱）
9、 mf（中强）
10、 f（强）
11、 ff（很强）
12、 sf（极强）
13、∨叫做吸气记号。一般出现在两小节之间，也有个别的出现在两个音之间的。
14、>叫做渐弱。常出现在某段乐句处。
15、▲叫做重音记号，表示这个音在演唱时要有力、加重来表现歌曲的情绪。
扩展资料：
1、三十二分音符：带有符干和3条符尾的黑色音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符小一半，等于全音符1/32的时值；
2、六十四分音符：带有符干4条符尾的黑色音符叫“六十四分音符”。它比三十二分音符小一半，等于全音符1/64的时值。
3、音乐符号用以表达声音的不同特性，如音高、时值、音量、表情记号以及演奏技巧的提示。 音乐本质是善，而音符是垒起善城堡的积木。
参考资料：百度百科-音乐符号
稍懂点音乐的人包括我，都会有这样的好奇心。虽不是搞音乐的，也谈谈粗浅看法。
其实世界上有许多音阶的版本，但我们常用的是 1234567，称为“自然七声音阶”，所以，要问的问题是：自然七声音阶1234567中，为什么安排3与4是半音，而不是递增的全音音阶，即为何不是 1,2,3,#4,#5,#6，这没有7了 ，因为一个八度仅有6个全音。这个问题问的非常自然、非常有趣！
这不能从简单七个数字、和一连串频率数所能得到答案的，要从音乐的发展史去分析才能得到答案。从中国的五音阶12356与西方的自然七声音阶1234567是重合的这一现象分析，3与4是半音并不是偶然的。
中国早在春秋之前就有了管乐器，而古希腊和西方有弦乐器，人们很早就发现：纯四度（1-4，2-5，3-6）、纯五度（1-5,2-6,3-7) 以及纯八度等非常和谐悦耳，动听的音乐离不开这种和谐音程。据此相关，中国春秋时很早就发现了“三分损益律”：纯四的音高比为3：4而纯五为2：3，由此计算出五音阶“宫商角徵羽”的相对音高，相当于现代的123-56。随后古希腊也发现类似的“五度相生律”，并将纯五度作为音律要素。这两律与后来中国明朝所发现的“十二平均律”仅有千分之几的误差，人耳分辨不出这点差异，但多次计算的积累误差引起了困惑。希腊为此校正，产生了“纯律”。围绕的重点仍是和谐的“纯四度”、“纯五度”，用现在的术语，音程数分别是“2.5”和“3.5”，这就说明了音阶前后音程必须含有“半音”。最重要的“纯五度”就是 1-5、2-6和3-7，从音乐历史上讲，很早就已定好了123-567这种含半音程的音阶架构了。中国从“三分损益”法计算出的五音阶，又继续计算出七音阶、十二音阶，比五音阶多了4(变徵)7(变宫)。因此，无论从中国、希腊还是西方，和谐“纯四度”、“纯五度”等含半音程的存在和大量使用，奠定了自然音阶的基础，使3与5之间出现了一个“半音”4成为必然，而7与下八度1也是半音只是必然的结果。
显然，如果自然音阶是等比递增的六音阶123456，就无法最大方便地直接表达所有“纯四度”和“纯五度”等和谐音程，乐曲中必须大量使用升降半音而使自然音阶的实用性大打折扣。（叶宏）
我是8年级网友541八宝茂源
我也在研究为什么十二平均律为什么合适写音乐
我认为
这应该从音程频率比入手
1:2，2:3等泛音列上的简单频率比会有特殊效果，所以和谐
1/2:2/3，2/3:3/4等也会有特殊效果
如果可以的话，我们完全可以用音的频率来记谱
可是那样太麻烦了，且不方便转调
400,500,600Hz转调后变500，625，750，再转为625，781.25，937.5之后就会麻烦死
所以我们用了等比数列，也就是十二平均律使转调之后各个音还在纯八度（频率比1:2）等简单的比
应该是12个音，相邻两个音之间都是半音关系。中国民族音乐是五声音阶，即：1、2、3、5、6，将4和7称为偏音，西洋音乐不是这样。
每个乐音都有固定的频率，相互间有比率关系，摆脱这个自然比率就及不和谐，就不成调。
音乐是从原始的哼哟哈呀中逐渐形成并归纳出来的，就好像，人类在生活中发现地球于太阳有365天的周期，于是定为一年是365天（每隔四年增加一天），你能创造一年500天吗？
先要知道什么是【音程】、【协和音程】
1234567基本音阶中，任意两个不相连的音构成的音程都是协和音程
音乐，天生的特点是协和（悦耳）
要打破这个规律？（用12个半音构成基本音阶？）
大量使用不协和音程，构成的不叫音乐，乐音不是被人为制造的，是纯天然的
这里有个最基本的物理特性：
凡 协和音程，都有最简单的频率比，如1:2、2:3、3:4....
1：2的频率比，构成八度音程
2：3的频率比，构成五度音程
3：4的频率比，构成纯四度音程......
具有复杂的频率比值的音之间构成的音程是不协和的
1234567大调音阶中，1音是主音（最稳定），其次是五度音5，再次是大三度音3，这三个音是大调音阶中的【静音】（乐曲都要终止到静音尤其是主音上），其它是动音（只能做过渡）
充分印证：自然界中，简单就是最美（连布谷鸟的叫声也是协和音程，O(∩_∩)O~ ）
建议稍稍了解一下：音乐理论基础、和声学、音乐物理。你会恍然大悟！之后才了解音乐的真谛。
（涉及概念很多，不能详述，不知是否已解困惑？）
不能
