音乐为什么是7个音不能搞8个音吗 音乐符号为什么是7个音，4和7是半音，这个规律能打破吗？
你说的7个音指的是我们现在常用的七声音阶，
1 2 3 4 5 6 7 ，也表示为C D E F G A B，首先因为从1到i是一个八度音的关系，我们把八度音平均分为十二等分，然后再将这些音以全音半音的方式排布，达到一种循环
这也就是十二平均律的概念。当然还有其他规律的比如说中国古典音乐就用五声音阶，1 2 3 5 6，也就是我们常听到的 宫商角徵羽 了，但是他们都有共性，就是音符之间的全音半音关系式一样的，你要想了解的深一点的话，还要知道度的概念，这个我不多说，反正你只有知道八度音的关系只有一种，所以从第一个音到八度音的时候就正好是一个循环，所以我们现在的七声音阶就恰好是7个音
为什么音乐七个音阶的3与4之间是半音？为什么不设计成等比递增的呢？
稍懂点音乐的人包括我，都会有这样的好奇心。虽不是搞音乐的，也谈谈粗浅看法。
其实世界上有许多音阶的版本，但我们常用的是 1234567，称为“自然七声音阶”，所以，要问的问题是：自然七声音阶1234567中，为什么安排3与4是半音，而不是递增的全音音阶，即为何不是 1,2,3,#4,#5,#6，这没有7了 ，因为一个八度仅有6个全音。这个问题问的非常自然、非常有趣！
这不能从简单七个数字、和一连串频率数所能得到答案的，要从音乐的发展史去分析才能得到答案。从中国的五音阶12356与西方的自然七声音阶1234567是重合的这一现象分析，3与4是半音并不是偶然的。
中国早在春秋之前就有了管乐器，而古希腊和西方有弦乐器，人们很早就发现：纯四度（1-4，2-5，3-6）、纯五度（1-5,2-6,3-7) 以及纯八度等非常和谐悦耳，动听的音乐离不开这种和谐音程。据此相关，中国春秋时很早就发现了“三分损益律”：纯四的音高比为3：4而纯五为2：3，由此计算出五音阶“宫商角徵羽”的相对音高，相当于现代的123-56。随后古希腊也发现类似的“五度相生律”，并将纯五度作为音律要素。这两律与后来中国明朝所发现的“十二平均律”仅有千分之几的误差，人耳分辨不出这点差异，但多次计算的积累误差引起了困惑。希腊为此校正，产生了“纯律”。围绕的重点仍是和谐的“纯四度”、“纯五度”，用现在的术语，音程数分别是“2.5”和“3.5”，这就说明了音阶前后音程必须含有“半音”。最重要的“纯五度”就是 1-5、2-6和3-7，从音乐历史上讲，很早就已定好了123-567这种含半音程的音阶架构了。中国从“三分损益”法计算出的五音阶，又继续计算出七音阶、十二音阶，比五音阶多了4(变徵)7(变宫)。因此，无论从中国、希腊还是西方，和谐“纯四度”、“纯五度”等含半音程的存在和大量使用，奠定了自然音阶的基础，使3与5之间出现了一个“半音”4成为必然，而7与下八度1也是半音只是必然的结果。
显然，如果自然音阶是等比递增的六音阶123456，就无法最大方便地直接表达所有“纯四度”和“纯五度”等和谐音程，乐曲中必须大量使用升降半音而使自然音阶的实用性大打折扣。（叶宏）
而你说的不能搞8个音吗？其实是可以的，本身的音就不是仅仅7音。你见过钢琴么？那才是全部的音，也就是说，一个8度之中，其实是还有5个黑键，也就是一共是7+5是12个音。
但是使用就是1-7，7个唱名让人能够习惯，能准确无误的连唱15音的绝对的天生绝对音感和后天辛苦训练而来的，是极少数人。白键和黑键之间是半度关系，白和白是一度关系，但是两个白键之间无黑键的又是半度关系，也就是变宫和变徵，也就是7还有4。
所以钢琴上得整个八度1-1，就是白黑白黑白白黑白黑白黑白白。
一共15音。
用西方的东西比较直观看到，但是原理用东方，用我们的方法更容易理解。
你要是有兴趣可以看看《史记》。
《律书》中就解释了这些音古人是怎么分辨不同音，教了方法，而现实中就可以同方法试验的
音乐之所以是7个音，是因为十二平均律的定律方法，即纯四度和大三度两个音的频率比分别与4/3和5/4比较接近。这种定律方法使得几个主要的和弦音符与自然泛音序列中的几个音符相符合，为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条件。
虽然音乐中可以加入更多的音符，但在大部分的音乐风格中，使用7个音符已经能够满足表达音乐情感、营造氛围、提高聆听体验等需求。因此，在一般情况下，音乐通常使用7个音符。
音乐家不可能回答这个问题 我来回答你吧 这个问题是我们这个大自然世界是后天八卦组成的 即第一卦乾卦顺时针运行至第二卦坎卦至最后一卦兑卦一共运行7次 回到乾卦 所以我们这个世界的音乐是7个音
dol re mi fa sol la xi dol 分辨对应的简谱是 1 2 3 4 5 6 7 1 从一个音循环到另一个音，这是一个音阶，第一个音和最后一个音都叫主音。它们的音级相差8度
