夜深寒聚。蜀道蜿蜒，赋卿美如玉。芳华旖旎，问天下、踱步谁人一曲？ 素眉含笑，指抚颊、青丝柔缕。启唇 古代文学“赋”的主要写作特点有哪些？
赋
文体名。“赋”的含义，有一个演变的过程。《左
传》里多有某人赋某篇的记载。“赋”是诵说的意思，
不指文体。《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”，
也是指这个涵义。《周礼·春官宗伯·大师》中有“六
诗”的提法,《毛诗序》称之为“六义”,即风、赋、比、
兴、雅、颂,据郑玄的注解,“赋”是铺的意思，即“直
铺陈今之政教善恶”，也不指文体。不过《诗经》中铺
陈言志的手法，对于赋体的形成是有影响的。所以班固
《两都赋序》说：“赋者，古《诗》之流也。”赋用作
文体的名称，最早见于战国后期荀况的《赋篇》，其中
分别铺写了云、蚕、礼、知、箴五种事物，可以说是由
铺陈发展到以赋名篇的肇始。
但是，赋作为文学体制，则可追溯到楚辞。战国中
期屈原的《离骚》、《九歌》等篇章，当时并不曾以赋
题称，到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时，为屈原编集，
始称之为“屈原赋”25篇，《汉书·艺文志》予以著录，
同时还著录有“宋玉赋”16篇、“唐勒赋” 4篇。楚辞
与赋之间，确实存在着密切的关系，所以后代文体分类
常以辞赋合称，并认屈原为辞赋之祖。但楚辞与汉以后
的正宗大赋在精神和体貌上又有所不同，所以后人也有
将辞与赋加以区分的。要而言之,赋体以楚辞为滥觞,至
荀况始有定名，它出现于战国后期，到汉代才形成确定
的体制，这就是赋的渊源。
关于赋的特点,《文心雕龙·诠赋》说：“赋者,铺
也；铺采□文，体物写志也。”体物写志，指赋的内容；
铺采□文,指赋的形貌。与“诗言志”的传统相比较,赋
的特点首先在于“体物”，即摹写事物。《诗经》里只
有很简要的景物描写，到屈原、宋玉等人的楚辞作品中，
写景的成分和技巧都有了很大的进展。汉代大赋更多模
山范水、叙写宫苑游猎之作，大量地罗列各种珍禽奇兽、
名花异木、虫鱼水族、车旗仪仗，名目繁多。所以陆机
《文赋》说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”鲜明
地区划了两种文体在表现内容上的不同。然而，赋在侧
重“体物”的同时,也注意到“写志”,这与“诗言志”
的传统又是一致的。《汉书·艺文志》说：“大儒孙卿
及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风，咸有恻隐古诗之
义。”魏晋间皇甫谧《三都赋序》也说:“至于战国,王
道陵迟，风雅寝顿,于是贤人失志,辞赋作焉。”可见辞
赋的起源也是同讽谏述志相联系的。汉代大赋中铺张摹
写物态的趋势虽发展到极点,“劝百而讽一”,但结尾仍
不无讽谏之义。所以《史记·太史公自序》说：“《子
虚》之事，《大人》赋说，靡丽多夸，然其指风谏，归
于无为。”《史记·司马相如传赞》也说：“相如虽多
虚辞滥说，然其要归，引之节俭。”通过摹写事物来达
到抒发情志的目的，这是对赋体在内容方面的要求。
赋在内容上既然要通过“体物”以“写志”，在艺
术表现上就必然注重铺陈，形容事物的外象和内理。由
于注重铺叙和形容，在语言上就不免要使用华美的词藻，
着上绚丽的色彩。这也就是“铺采□文”的意思。另外，
赋也很讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的
韵律、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活
多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又
谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事
理，又能保存一定的诗意。这是赋这种文体的重要特征。
赋体（辞赋）的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、
律赋、文赋各个阶段。
骚赋指屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞
的作品。其特点在于抒情浓郁,意象瑰玮，声调绵邈,句
中或句尾各用“兮”、“些”、“只”等语助词调节音
韵。它还不象汉以后的赋那样注重铺陈事物，也没有形
成很固定的体制。
汉赋主要指汉代流行的大赋，由枚乘《七发》开其
端，代表作家有司马相如、扬雄、班固等。汉赋的特点
在于极力摹写各类事物，一般都是长篇巨制，结体严密，
气象壮阔，文辞富丽，好用典故难字，表现出一种典雅
堂皇、肃穆凝重的风格，被视为赋的正宗。章法上多采
用问难对答的形式,句式参差明显,韵文中夹杂散文，诗
的气息大为减弱。
骈赋也叫俳赋，孕育于汉魏之际，而流行于两晋南
北朝。它是汉赋的变体,所谓“三国两晋,征引俳词；宋
齐梁陈，加以四六，则古赋之变矣”(《汉文典》)。骈
赋的特点，一是骈四俪六，全篇均由四言六言的对仗组
成，句式整齐；二是丽藻雅辞，络绎奔会，写得花团锦
簇；三是两句一韵，依照章节内容的变换而转韵，格式
较为固定；四是逐渐讲求平仄协调，富有音乐美；五是
篇幅一般比较短小，失去了汉赋的宏廓气象。总的说来，
骈赋由于注重形式华美，趋向绮丽，辞藻益茂，而体格
渐卑，内容上的意义相对地削弱了。
到唐代，科举制度盛行，赋列入国家考试科目，于
是产生了考试专用的试帖赋，叫做律赋。律赋在骈赋的
基础上更注重对仗与声律的工整严密，并对全篇字句数
和韵式作了严格的限制。如王□《沛父老留汉高祖赋》，
限用“愿止前驱得申深意”八字为韵,即全篇分八段,各
段依次分用此八韵中的字押韵。这样矫揉造作的作品，
显然已失去了文学的真实生命，而作为利禄之途的敲门
砖，其形式却一直沿袭至清末。
与此同时，在唐宋古文运动的影响下，一部分赋又
呈现出由骈俪返回散体的倾向，不讲求对偶、音律、藻
采、典故，章法开放流畅，句式错落多变，押韵也比较
自由，形成散文式的清新畅快的气势，称作文赋。杜牧
《阿房宫赋》、欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》等，
都是代表作。
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除了诗、词、曲之外，历史上还存在过一种具有诗歌特点的文体，这就是赋。最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体。 赋，起源于战国，形成于汉代，是由楚辞衍化出来的，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说: 诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。 也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。 赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。 1汉代的赋 典型的汉赋是宫廷文学，其内容多为天子歌功颂德，描写国家的富强，宫室苑囿的宏丽，水陆物产的丰饶，帝王生活的奢侈，等等。我们看看司马相如《上林赋》中的一段文字: 离宫别馆，弥山跨谷；高廊四注，重坐曲阁；华榱〔cuī催〕璧珰，辇道纚属；步櫩〔yán阎〕周流，长途中宿。夷嵕〔zōng宗〕筑堂，累台增成，岩窔〔yào耀〕洞房。俯杳眇而无见，仰攀橑〔liáo辽〕而扪天。奔星更于闺闼〔tà榻〕，宛虹扡〔tuō拖〕于楯〔shún吮〕轩…… 这是描写帝王宫室之盛。大意说:为天子而建的离宫别馆，布满山谷之间，高高的回廊环绕四周，到处是双层楼房，曲折的殿阁，华美的屋椽，嵌玉的瓦当，行辇车的阁道绵延不断，长廊通往各处，一天走不完还须中途住宿。削平山头盖房屋，一层层垒起高台，岩下修筑洞房。俯身下看深幽而无所见；仰身攀着屋椽，可以摸到青天。流星穿过宫门，长虹跨过栏杆……从这段文字中，我们约略窥见汉赋文字特点之一斑。汉赋写得较长，气势开阔，辞藻华丽，描写不厌其细而又极度夸张。虽然富丽堂皇，但形式呆板，很少文学韵味，加上堆砌词藻，艰涩难懂，不易引起读者兴味。这种文学样式流行于两汉400年，其中著名作者有司马相如、扬雄、班固、张衡等。 2魏晋南北朝的骈赋 魏晋以后，汉赋逐渐演化成体制较小的骈赋(也叫俳赋)，讲求对仗，词语华美，抒情成分增多，文学气息浓厚起来。如齐梁时代的江淹的《别赋》开头一段: 黯然销魂者，唯别而已矣!况秦、吴兮绝国，复燕、宋兮千里；或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子断肠，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前?马寒鸣而不息…… 这是写惜别的情形。大意说:最让人丧魂失魄的，就是“离别”这件事了。况且秦、吴两地隔绝不通，燕、宋两地相去千里(分别后难得再见)。离别，或在春草萌生的时节，或在秋风乍起的时刻(最易牵惹离愁别恨)。这样，远行的人愁肠欲断，百感交集悲伤不已。这时听到呼呼的风声也不同于平日，飘浮的云彩也改变了颜色。船滞留在水边不忍开走，车徘徊在山侧不忍离开。船桨不忍划动怎能前进?马匹也凄凉地鸣叫不止……这段文字把亲友间别离时伤心的气氛渲染到了极致。魏晋南北朝时代写赋的人较多，著名的有曹植、王粲、陆机、左思、谢灵运、鲍照、庾信、江淹、徐陵等作家。 3唐宋时代的律赋 唐宋时代科举考试要求作赋，于是骈赋又演化出律赋。律赋有很严的格律:对仗要工整，声律要严密，指定用韵，限制篇幅，把作者的创造性严格束缚住，和明清时的“八股文”差不多。律赋失去了文学性，已不是文学作品，因此这里不再举例。 4唐宋时代的文赋 唐宋两代都出现过“古文”运动，即反对僵化的骈体文，提倡写作刚健质朴、新鲜活泼的散文的运动。其领袖人物韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼等人的散文成就很高，影响很大。受这种优秀散文的影响，骈赋又发生变化，向散文化方向发展，形成文赋。我们看欧阳修的《秋声赋》的一段: 盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。其为声也，凄凄切切，呼号奋发。丰草绿缛〔rù入〕而争茂，佳木葱笼而可悦。草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃一气之余烈…… 大意是:说起秋的景象，它的色彩凄凉惨淡，烟霭云气都收敛起来；它的形貌清澈爽朗，天空高远阳光明亮；它的气氛寒冷逼人，刺入人的肌肤骨髓；它的意象萧索单调，高山大川寂静空阔。所以秋天的风声，凄凄切切，呼啸着卷过大地震动万物。夏日里，繁密的茂草生机蓬勃，茂盛的树木悦人心目；可是一经秋风吹拂，百草立即枯黄，树木纷纷落叶。它们所以凋零败落，都是肃杀的秋风作用的结果……。这段文字有颜色，有声音，有气氛，有感觉，有情绪，真把秋天的景况形容殆尽，不愧为名文。此外如杜牧的《阿房宫赋》、苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》，都是文赋的代表作。在所有的赋中，文赋可读性最强。文赋写作比较自由，叙事、抒情、议论皆可，已相当接近散文了。 赋这种文体从汉代到宋代存在一千多年，宋以后就衰歇了。在文学史上，赋有一定地位，特别在汉代，几乎是具有代表性的文体，它在丰富文学语言和提高表达技巧方面对以后的文学产生过好影响。
这个古风段子明白如话。意思就是，夜深有些寒冷，蜀道蜿蜒崎岖，李白不是有诗说，蜀道难，难于上青天吗？美人如玉，年龄正好，正是最美的年华，问这天下啊谁能弹奏一曲，素眉含笑，就是眼带微笑，这只是说点好听点而已，手指轻抚脸颊，头发柔顺，这动作还是挺妩媚的，轻轻开口，又用手轻轻遮掩，这是一副很矜持的样子，媚眼秋波千絮，就是眉目含情千缕；想起过去快乐的时光，携手同游，酣饮取乐；记得酒醉之后，你伴着琴声翩翩起舞，时光飞逝，一切已改变，那段记忆深深的埋在我的记忆力，总是想起过去的旧情，看到这雪更是令我惆怅万千。还不错，这短短的一段话讲述了从相识，相爱到分离，别后又难忘在一起的时光。