苏轼对词的革新主要表现在哪些方面 苏轼对词的发展和变革有何贡献
首先苏轼词扩词境苏轼性情、襟怀、问悉见于诗同融于词刘辰翁《辛稼轩词序》说：词至东坡倾荡磊落诗文奇观外打猎便豪情满怀说：挽雕弓满月西北望射狼（《江城》）望月思念弟弟便悟哲理：悲欢离合月阴晴圆缺事古难全（《水调歌》）登临古迹便慨叹：江东浪淘尽、千古风流物（《念奴娇》）五彩纷呈令目暇接刘熙载《艺概》卷四概括说：东坡词颇似杜诗其意入事言其苏轼词提高词品苏轼诗入词词家缘情与诗言志结合起文章道德与私情并见乎词词树堂堂阵立旗即使写闺情品格特高《贺新郎》位待浮花浪蕊都尽伴君幽独美与杜甫《佳》寒翠袖薄暮倚修竹格调比高胡寅《酒边词序》盛称苏词洗绮罗香泽态摆脱绸缪宛转度使登高望远举首高歌逸怀豪气超乎尘埃外词至东坡其体始尊再苏轼改造词风现苏轼词往往清奇阔景色词旷达胸襟徐徐展露其传统区宋词风格婉约、豪放说苏轼便豪放词风创者凡种种诗化革新都迅速改变着词内质况周颐肯定说：熙丰间词称极盛苏公提倡风雅代山斗（《蕙风词》卷二）刘熙载转换角度评价说：太白《忆秦娥》声情悲壮晚唐、五代惟趋婉丽至东坡始能复古（《艺概》卷四）东坡复古词向诗靠拢突志所向唐诗高远古雅复归至词雅化取本质性突
试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
一．简述苏轼词对词境的开拓
1．苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头·明月几时有》《定风波》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
3．苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二．简述苏轼的“以诗为词”
1．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。
2．在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1．豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3．清旷，如《水调歌头·明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”
首先，苏轼词扩大了词境。苏轼之性情、襟怀、学问悉见之于诗，也同样融之于词。刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”他外出打猎，便豪情满怀地说：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”（《江城子》）他望月思念弟弟，便因此悟出人生哲理：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”（《水调歌头》）他登临古迹，便慨叹：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”（《念奴娇》）五彩纷呈，令人目不暇接。刘熙载《艺概》卷四概括说：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”其次，苏轼词提高了词品。苏轼的“以诗入词”，把词家的“缘情”与诗人的“言志”很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，在词中树堂堂之阵，立正正之旗。即使写闺情，品格也特高。《贺新郎》中那位“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”的美人，可与杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之格调比高。胡寅《酒边词序》因此盛称苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。”词至东坡，其体始尊。再次，苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。传统区分宋词风格，有“婉约”、“豪放”之说，苏轼便是“豪放”词风的开创者。凡此种种“诗化”革新，都迅速地改变着词的内质，况周颐因此肯定说：“熙丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代山斗。”（《蕙风词话》卷二）刘熙载转换一个角度评价说：“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。”（《艺概》卷四）东坡的复古，正是词向诗的靠拢，突出“志之所之”，也是向唐诗的高远古雅复归。至此，词之“雅化”也取得了本质性的突破。
苏轼把诗文革新运动的精神扩展到词的领域,为词的发展开拓出全新的世界,词在他手中得到了空前的解放和提高,他的贡献是全方位的：
第一,在观念上,破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解,把词与诗相提并论,认为二者是具有同等功用的文体,大大提高了词的文学地位与艺术价值.
第二,在内容上,进一步突破了晚唐五代以来逗词为艳科地的藩篱,逗以诗为词地,凡是诗能表现的内容,他几乎都用词表现了出来,扩大了词的创作视野,开拓了词的境界.（将传统的表现女性细腻温柔的柔情之词扩展为表现男性的豪情之词,将传统上只表现爱情之词,扩展为表现性情之词,如《江神子?密州出猎》（老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍等刻画了一位英雄形象）与苏诗一样,苏词也常表现对人生的思考《定风波》回首将来萧瑟处,归去,也无风雨也无情,饱含人生哲理意味的点睛之笔,展现其乐观旷达的情怀和超然物外的境界）
第三,在风格上,于柔媚婉约之外,另创恢宏雄迈的
苏轼对词的贡献：
一、破除了诗尊词卑的观念，建立了宋词的历史地位。
二、夯实了词的内容，扩大了词的题材范围。扩大范围有1对国家，民族命运的关心。2关心民生疾苦，对穷人的同情。3抒发个人感慨，探索人生奥秘。4对美好生活的热爱。
三、高清的意境，豪放风格的创新。
四、语言的创新，音律的突破。五提出了诗词一体的词学观念。
