赤壁赋音韵和节奏特点 赤壁赋写法上有什么特点
最具特色的笔法当为用优美流畅的语言创设淡雅清丽的情境氛围，从而表达自己旷达豪迈的心境。作者在对初秋夜景的描绘中，物物皆著清丽之色，幽远自然，秋韵十足。开篇，作者即点明泛舟夜游的时间与地点。“七月既望”，看似闲笔，实则暗写下文的月色皎洁，光华喜人。果然，“月出于东山之上”，眼前就出现“白露横江，水光接天”的奇景。当此际，沐浴清风，属客赏月，于万顷茫然的碧波之上，纵一苇轻舟，任谁不会生出“遗世独立，羽化而登仙”的奇思妙想？因为情境渲染得如此美丽动人，所以，飘然欲仙之感便水到渠成地生发出来，非品酒诵诗，吹箫放歌则不足以抒怀，不足以抒写心境了。 如果就此来说东坡善于“状难写之景如在目前”（梅圣俞语），则未赏玩到作者绘景的真正妙处。文章在主客问答前，有两处关于声音的描写。其一是当“清风徐来，水波不兴”之际，诗人“举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章”。这里的明月与窈窕，化自《诗经》中的句子。《诗经·陈风·月出》第一章云：“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。”很显然，作者为了表现自己月下赏景的欢快心情，借咏明月与美人之诗来进行情境渲染。月光皎洁，美人窈窕，吟咏放歌，岂不快哉！作者的优雅情致，正是通过外部景物的精妙描绘和内心体验的旷达抒写来表现的。其二，面对清风朗月，客人却喜极而悲：“桂棹兮兰浆，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”桂棹、兰桨，在水色澄明中微微晃动，那洁白的月光照在水面上，熠熠生出光彩。想起远隔一方的美人啊，不禁让自己内心无比愁苦！客人的箫声悠长哀婉，“如怨如慕，如泣如诉”，在这静夜的光华下，在这天水相接之处，越发显得凄凉幽怨，令人断肠。作者技法娴熟圆润，以声音的绵远来衬托秋景的清丽，用动态的音响补足因月夜朦胧而造成的视觉空白。动静结合，形神兼备，而同一风景，所感有别，所悟亦有不同，可谓集结人生万象于一体，让人在赏月的瞬间体验到人生悲喜的极致了。 补充： 感受 《赤壁赋》 的 语言美 一、骈散相间形成句式参差之美 作者开篇便以 散文 句式娓娓道来，点明了游览的时间、地点和人物，看上去像一般游记那种寻常套路，却并非可有可无的闲笔。紧跟而至的是一对四字句——“ 清风徐来 ， 水波不兴 ”，淡墨简笔状其近景，描绘出秋江的澄静。这也是游人 怡然自乐 的内心写照，为下文写“乐”奠定了基础。水波未兴，主人的游兴却在胸中激荡，于是“举酒属客，诵 明月之诗 ，歌窈窕之章”。人们触景生情，情总是愈来愈强烈，故先“诵”而后“歌”。如此情境，再加上“月出于 东山 之上，徘徊于 斗牛 之间”，怎能不令人陶醉！ 行文至此，语言清丽文势畅达，秋江夜色在皎洁的月光照耀下 历历在目 。然而作者又宕开一笔，推出四字句——“ 白露横江 ， 水光接天 ”，转清丽为雄健。那茫茫的江水、茫茫的雾气、茫茫的夜空，经过月色的 浸染 ，显得浩瀚无边，浑然一片。游人的心境也随之疏朗开阔，无拘无束。于是“纵一苇之所如，凌万顷之茫然……”，此处两个动词“纵”和“凌”特别传神，既是 写景 ——碧波万顷，水平如镜， 一叶扁舟 在水面上自由自在；又是抒情——泛游长江，放飞压抑，心情 舒畅 。两个 叠词 也颇见功力，“浩浩”写出了放舟江上的客观景象，“飘飘”写出了舟中人的主观心情， 笔势 流畅，如信手拈来，词句皆有出典却不着痕迹。显然，作者在此是有意用整句来荡涤尘世中的郁闷之气，以强化水面上的飘飘欲仙之感。 二、比喻连缀形成情感流转之美 “于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。”此句紧承上文，点出其“乐”。从放歌的内容看，颇有 《离骚》 的 气韵 ，表现的是被贬后的政治感慨，是渴望忠君用世而不可得之情。歌辞虽清淡，但透过字面还是让人隐约感到了潜藏着的淡淡的哀愁。这种哀愁的显露则借助于箫声，故作者予以全力刻画。“客有吹 洞箫 者，倚歌而和之，其声呜呜然”，箫声起，悲意生。“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。”接着，五个比喻连缀而下，将抽象而不可捉摸的声、情写得具体可感，使读者情不自禁联想到人的 七情六欲 ，也将作者从乐的 云霄 带入悲凉幽怨的深潭。感情上的这种大起大落并没有使文章失去磅礴雄郁之势。“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，作者意犹未尽又加上这两句夸张性比喻，将洞箫那种悲咽 低回 的哀音表现得十分真切形象，也完成了感情由轻松到沉重、由愉快到抑郁的过渡，且不露圭角，使读者不知不觉地就被这种感情的 抑扬 起伏所吸引，迫不及待地想去倾听下面的对话。 三、 反问 叠用形成文势起伏之美 呜咽 的箫声使得“ 苏子 愀然 ，正襟危坐而问客曰：‘何为其然也？’”。主人的发问引起了客人的 滔滔 议论。该段议论中三个 反问句 蝉联叠用，结构上形成 排比 ，文笔一气而下，纵横驰骋，全力以赴铺陈 曹操 英姿勃发 、 踌躇 满志的形象。其中“酾酒临江，横槊赋诗”八字尤为生动，勾画出的曹操文能 安邦 武能定国的形象显得格外饱满。然而怀古是为了抚今，所以作者又以第三个反问句“固 一世之雄 也，而今安在哉？”来兼以过渡。这一句最见功力。前半句总，以顿挫来蓄势；后半句跌，以折落来寄慨。像曹操这样的 大英 雄也不过是显赫一时，不过是历史的过眼烟云，何况我们这些“侣鱼虾而友 麋鹿 ”之辈？想想自己的遭遇，岁月的蹉跎，不禁悲从中来，“哀吾生之 须臾 ，羡长江之无穷”， 生发 出消极出世的思想。想超脱尘世却又无法逃避现实，真是哀伤到了极点，于是只能“托遗响于悲风”。 四、关联相扣形 成音节 铿锵之美 客的议论自然引发了主人的 人生感慨 。在这段本该 枯燥 的议论性文字中，作者巧妙运用了“而”“盖”“则”“且夫”“苟非”“虽”等 关联词语 ，造成了一种回荡的气势。作者还是借眼前景物 论人生 之理——“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！”分号前一句轻轻一驳，分号后一句才是重点，所以追加了反问，反问中不说“而又何哀”，而是针对上文“羡长江之无穷”而言，文笔总在不断变化。这一句也可以说是全篇的文眼。人生到底是“须臾”还是“无尽”？客只看到“天地曾不能以一瞬”之变，因而产生“吾生之须臾”的哀愁；主人不仅看到其变，而且还看到不变，并沿用赋家抑客伸主的做法，强调其不变，得出“物与我皆无尽”的结论。接着用“且夫”将 笔锋 一转劝客——“江山无尽， 风月 长存，人应该自得 其乐 旷 达乐 观”，使得“客喜而笑”。 其实，主和客都是作者一人的化身。主客两方面的情感，包括人生 苦闷 和物我参透，都是 苏轼 在 贬谪 生活中的烦恼以及想要摆脱烦恼的旷达态度的表露。这种旷达的实质不过是沿袭了 庄子 的 相对主义 观点，用以弥合理想和现实的矛盾，达到自我安慰自我解脱的一种方法罢了。但如此玄妙之理，能以简洁的文字阐明，真可谓是笔端有口。 关联词语在此的连用使文章 诵读 起来不仅感到内容上有一气呵成之妙，而且节奏也显得明快有力。再加之“往”“长”，“瞬”“尽”，“主”“取”，“月”“竭”，“色”“适”两两相对押韵，诵读起来铿然作响，不仅使哲理洋溢于 声调 之间，笔势也扶摇直上，由“哀”升为“喜”。 五、前后呼应形成文脉贯通之美 文末“客喜而笑”的“喜”和“笑”，与前文“饮酒乐甚”的“乐”，以及“怨”“慕”“泣”“诉”“愀然”“哀”“羡”等描写感情变化的词语是联属一气的。此乃全文情感发展的线索，直贯通篇。至于以下开怀畅饮兴尽入睡的描写则意味深长，既辉映了开篇超然欲仙之乐，又是在向政敌暗示自己对迫害的 蔑视 。最后，全篇在摇曳生姿余音袅袅中结束。
特点：
1.骈散结合
本文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌“喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
2.形象优美，善于取譬
如描写箫声的幽咽哀怨：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”连用的六个比喻，渲染了箫声的悲凉，将抽象而不易捉摸的声音诉诸读者的视觉和听觉，写得具体可感，效果极佳。
《前赤壁赋》充分体现了苏轼散文自然本色、平易明畅的特色，是一种纯真自然的阳刚之美，风格自由豪放，恣肆雄健
本文完全采用对偶句式，重视音韵。例如，“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，句式整齐有序，富有节奏感;同时，本文中还采用了重叠、对比等等多种修辞手法，音调铿锵，辞采华美，文势如行云流水而又跌宕多姿，读来朗朗上口。
本文长短句相间，错落有致，灵活自如。例如，“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，句式整齐有序，富有节奏感;同时，文中还采用了拟人、象征等多种修辞手法，音调铿锵，辞采华美，文势如行云流水，而又跌宕多姿。
